关于描写舞蹈的 句子 或 一篇 关于主持 一个舞蹈节目 的 主持稿
句子和下面的差不多就可以 .
舞蹈是一片优美的文章.可以使人心旷神怡..
这种 的.
最好是排比.
主持稿也可以
有的舞蹈就像杨柳飘飘,让我们如同春风拂面；有的舞蹈却像大浪滔滔,让我们似乎热血沸腾；
而至于接下来的舞蹈会送给我们怎样的惊喜呢,让我们热烈的掌声有请……
描写舞蹈的语句
街舞：
B-boy倒立且旋转,然后随着身体重量的移转由一只手换到另一只手做动作,做到脚着地为止.(俗称手转)
BACKSPIN利用背部作旋转的表演.所有的重量平衡在背的上半部,脚缩起来尽量靠近身体.旋转的要诀就是双脚在空中做圆形的划动.(俗称背旋)
BOOMERANG 开始时坐在地上,双脚在身前形成V字形.然后手撑在双脚间,接下来撑起身体,只有手能碰地.然后转圈 .
DOWNROCK 用手的中心支撑着整个舞者的重量然后腿和脚持续的作有节奏的圆形的舞动,腿和脚的动作又是绕着手的动作做.
KNEE SPIN 所有的重量都平衡在碰到地板的那一只膝盖上.另一只脚则伸起在高处.旋转的要诀就是利用双手去推.速度的增加是在一连串动作做完后靠着在后面的脚拉向自己的身体以产生速度.
关于舞蹈的诗句,不要整首只要一句就好～
1、舞转回红袖,歌愁敛翠钿.满堂开照曜,分座俨婵娟.
2.太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水.
3.柳腰轻,莺舌啭.逍遥烟浪谁羁绊.无奈天阶,早已催班转.
4.昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方.
观者如山色沮丧,天地为之久低昂.
烁如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔；
来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光.
绛唇珠袖两寂寞,晚有弟子传芬芳.
临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬.
与余问答既有以,感时抚事增惋伤.
先帝侍女八千人,公孙剑器初第一.
五十年间似反掌,风尘鸿洞昏王室.
梨园子弟散如烟,女乐余姿映寒日.
金粟堆南木已拱,瞿唐石城草萧瑟.
玳筵急管曲复终,乐极哀来月东出.
老夫不知其所往,足茧荒山转愁疾.
【这个真心好,基本上都是舞蹈,好吧,其实是舞剑】
5.白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》诗.“飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊.小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生.烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情.上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼.”这前四句写舞蹈飘然、嫣然之初态,后四句所比萼绿、飞琼皆为仙女.
6.楼台新邸第,歌舞小婵娟.急破催摇曳,罗衫半脱肩
7.金花折风帽,白马小迟回.翩翩舞广袖,似鸟海东来.
8南国有佳人,轻盈绿腰舞.华筵九秋暮,飞袂拂云雨.翩如兰苕翠,宛如游龙举.
恩,大概就那么多了,到处搜刮来的,并非从一处粘贴,咱找也不容易啊【关于舞蹈的句子】
求.关于描写舞蹈的优美的句子.
1、舞转回红袖,歌愁敛翠钿.满堂开照曜,分座俨婵娟.
2、 水龙吟
吕同老
素肌不污天真,晓来玉立瑶池里.亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗.太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水.甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴.欲唤凌波仙子.泛扁舟、浩波千里.只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠.月影凄迷,露华零落,小阑谁倚.共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起.
3、 采莲舞
蕊宫阆苑.听钧天帝乐,知他几遍.争似人间,一曲采莲新传.柳腰轻,莺舌啭.逍遥烟浪谁羁绊.无奈天阶,早已催班转.却驾彩鸾,芙蓉斜盼.愿年年,陪此宴.
观公孙大娘弟子舞剑器行
作者:杜甫
大历二年十月十九日,夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞剑器,壮其蔚岐；问其所师,曰：“余公孙大娘弟子也.”
开元五载,余尚童稚,记于郾城观公孙氏舞剑器浑脱,浏漓顿锉,独出冠时.自高头宜春、梨园二伎坊内人洎外供奉,晓是舞者,圣文神武皇帝初,公孙一人而已.玉貌锦衣,况余白首.今兹弟子,亦匪盛颜.既辨其由来,知波澜莫二.抚事慷慨,聊为《剑器行》.
往者吴人张旭,善草书书帖,数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器,自此草书长进,豪荡感激,即公孙可知矣.
她用她的长眉,妙目,手指,腰肢；用她髻上的花朵,腰间的褶裙；用她细碎的舞步,繁响的铃声,轻云般慢移,旋风般疾转,舞蹈出诗句里的离合悲欢.
我们虽然不晓得故事的内容,但是我们的情感,却能随着她的动作,起了共鸣!我们看她忽而双眉颦蹙,表现出无限的哀愁,忽而笑颊粲然,表现出无边的喜乐；忽而侧身垂睫表现出低回宛转的娇羞；忽而张目嗔视,表现出叱咤风云的盛怒；忽而轻柔地点额抚臂,画眼描眉,表演着细腻妥帖的梳妆；忽而挺身屹立,按箭引弓,使人几乎听得见铮铮的弦响!像湿婆天一样,在舞蹈的狂欢中,她忘怀了观众,也忘怀了自己.她只顾使出浑身解数,用她灵活熟练的四肢五官,来讲说着印度古代的优美的诗歌故事!
一段一段的舞蹈表演过（小妹妹拉达,有时单独舞蹈,有时和姐姐配合,她是一只雏凤!形容尚小而工夫已深,将来的成就也是不可限量的）,我们发现她们不但是表现神和人,就是草木禽兽：如莲花的花开瓣颤,小鹿的疾走惊跃,孔雀的高视阔步,都能形容尽致,尽态极妍!最精彩的是“蛇舞”,颈的轻摇,肩的微颤：一阵一阵的柔韧的蠕动,从右手的指尖,一直传到左手的指尖!我实在描写不出,只能借用白居易的两句诗：“珠缨炫转星宿摇,花粑斗薮龙蛇动”来包括了
假如我是个诗人,我就要写出一首长诗,来描绘她们的变幻多姿的旋舞.
假如我是个画家,我就要用各种的彩色,渲点出她们的清扬的眉宇,和绚丽的服装.
假如我是个作曲家,我就要用音符来传达出她们轻捷的舞步,和细响的铃声.
假如我是个雕刻家,我就要在玉石上模拟出她们的充满了活力的苗条灵动的身形.
然而我什么都不是!我只能用我自己贫乏的文字,来描写这惊人的舞蹈艺术.
舞蹈名句或优美的句子!
舞蹈是自发的,不是一种刻意的表现方式.”
“舞蹈的含蓄并不需要很清晰的解说,它应该是用身体和
日常生活中一些常见的东西来表达.如果加入太多的其它
因素,舞蹈就会失去它应有的光彩和魅力.
描写跳舞优美的句子
你可以从冰心写的一篇名为《观舞记——献给印度舞蹈家卡拉玛姐妹》的文章，里面的词句都极其优美。
有关描写舞蹈的诗句
1、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
2、罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
3、吴刀翦彩缝舞衣，明妆丽服夺春辉，扬眉转袖若雪飞。倾城独立世所稀，激楚结风醉忘归。高堂月落烛已微， 玉钗挂缨君莫违。 李白金花折风帽，白马小迟回。翩翩舞广袖，似鸟海东来。李白微雨散芳菲，中园照落晖。红树摇歌扇，绿珠飘舞衣。繁弦调对酒，杂引动思归。【关于舞蹈的句子】
描写歌舞的句子!
观公孙大娘弟子舞剑器行 作者:杜甫 大历二年十月十九日,夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞剑器,壮其蔚岐；问其所师,曰：“余公孙大娘弟子也.” 开元五载,余尚童稚,记于郾城观公孙氏舞剑器浑脱,浏漓顿锉,独出冠时.自高...
形容民族舞的句子
朝鲜族舞蹈
朝鲜族舞蹈优美典雅,其舞姿或柔婉袅娜,如仙鹤展翅,如柳枝拂水；或刚劲跌岩,活泼潇洒,反映了明朗激昂与细腻委婉、含蓄深沉的民族性格.
因为朝鲜族历来受汉族的儒家“中庸”思想严重,“礼”学这潜意识的体现出,朝鲜族舞蹈具有风韵典雅,含蓄等特色.“对称”关系更是朝鲜舞蹈中的重要体现.首先,从动作上看,朝鲜族舞蹈动作多是圆形的.手臂是圆形的,身体是圆形的,路线也是圆形运动,因此不管是静态造型还是动态运动轨迹都体现出这种完美的对称方式.例如朝鲜族舞蹈中的典型动作“划圆手”.即是由小臂带动经手腕到指尖的划圆动作.又如“翻摊扛手”：双手交替做扛顶手时,两只手运动路线是对称的,一只手顶起后向下落,另一只手抽起向上,顶起的手油手心向上转至手心向下,而抽起的手则手心向下转至手心向上,最后落于横开手位时已经变化为一阴一阳相互平衡的状态.
从舞蹈形态角度看,朝鲜舞蹈在形态上体现为围、柠、含、曲、圆,主要的动作部位在上肢,而上肢的基本形态由主要体现在手臂、手位上.然而,不论是折臂行,还是各种手位,也都具有上述的“对称”关系.在舞蹈中体现为一种整齐、沉静、稳重、和谐之美感.
从表演形式上,特别是气息运用上朝鲜舞蹈也体现出“对称”关系.气息运用是朝鲜舞蹈表演中一个非常重要的环节,它是动律与风韵、内在美与舞姿美的融合,都是通过特有的节奏形势,经由呼吸方法及气息运用达成的.每种节奏都有其特定的鼓点和鼓击方法,亦有与其特点相应的舞蹈动作,而且要求舞者的呼吸必须与节奏相吻合.
形容舞姿忧伤或优美的句子有哪些（越长越好）.
昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方.观者如山色沮丧,天地为之久低昂.烁如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔； 来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光.绛唇珠袖两寂寞,晚有弟子传芬芳.临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬.与余问答既有以,感时抚事增惋伤.先帝侍女八千人,公孙剑器初第一.五十年间似反掌,风尘鸿洞昏王室.梨园子弟散如烟,女乐余姿映寒日.金粟堆南木已拱,瞿唐石城草萧瑟.玳筵急管曲复终,乐极哀来月东出.老夫不知其所往,足茧荒山转愁疾.1、舞转回红袖,歌愁敛翠钿.满堂开照曜,分座俨婵娟.2、 水龙吟 吕同老 素肌不污天真,晓来玉立瑶池里.亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗.太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水.甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴.欲唤凌波仙子.泛扁舟、浩波千里.只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠.月影凄迷,露华零落,小阑谁倚.共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起.3、 采莲舞 蕊宫阆苑.听钧天帝乐,知他几遍.争似人间,一曲采莲新传.柳腰轻,莺舌啭.逍遥烟浪谁羁绊.无奈天阶,早已催班转.却驾彩鸾,芙蓉斜盼.愿年年,陪此宴.观公孙大娘弟子舞剑器行
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