汉朝时期的装饰花纹有什么特点?
汉朝纹样的风格和特点：
汉代延续战国时期的风格,在图案的追求上更加趋于大气、明快、简练、多变. 此时,在图案的装饰上,一改商、周代中心对称、反复连续图案的组织形式,而是以重叠缠绕、上下穿插、四面延展的构图出现了,并以幻想和浪漫主义手法,不拘一格地进行变形,形成了活泼的云纹、鸟纹和龙纹图案.其特色是用流动的弧线上下左右任意延伸,转折处线条加粗或加小块面,强调了动态线,丰富了形象. 这类自由式的云纹图案所表现的独特之处就是和动物巧妙地结合.在弧形的云纹头部加上一个鸟头,末端画条曲线,就成为一只昂首的飞鸟形象了,但它又隐含云纹图案的印迹.这别出心裁的构思和表现手法,属于大胆的艺术夸张,饶有风趣.这种云纹图案在服饰运用上得到了进一步发展. 长沙马王堆出土的帛画中所绘形象,身着的衣服图案是"s"形云纹.这种"s"形图案具有左右上下互相呼应、回旋的生动的特点.其线条粗细搭配、大小穿插,在对比统一的图案形式美的法则中,有了新的创造.汉代的织绣工艺表明,这一时期是我国染织史上第一个兴盛期,织物品种与纹样布局都达到了很高水平. 就长沙马王堆出土的云纹图案来看,其线条舒展流畅,动感强,用的都是"s"形.由此可见,汉代云纹图案在此时有了新发展,即在上下左右任意延伸的线条中产生了虚实相间的节奏,又以自由延伸的"s"形骨架表现一种大气、协调的美感,为后期的艺术造型设计奠定了基础. 以轻盈、精巧、别致而着称的漆器工艺在汉代也达到了顶峰.其工艺制作精密,装饰纹样主要也是舒展、流动的变形云纹、动物纹、植物纹、几何纹、但漆器工艺品上较多的是云纹.
| 阅读《人民英雄永垂不朽》中的部分内容，回答问题。 ①碑身东西两侧上部，刻着红星，松柏和旗帜组成的装饰花纹，象征着先烈们的革命精神万年长存。②小碑座的四周，雕刻着牡丹花，荷花，菊花等组成的8个大花圈，这些花朵象征着英雄们品质高尚，纯洁，_________（表现 表示 体现）全国人对他们的永远_________（思念 怀念 相信）和_________（敬仰 敬畏 敬爱）。③碑顶是民族传统的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小庑殿顶。④整个纪念碑的造型使人们感到既有民族风格，又有鲜明的新时代精神。从碑身东面起，按着历史顺序瞻仰。第一幅浮雕是“销毁鸦片烟”，描述了鸦片战争前夕，1839年6月3日，群众在虎门销毁鸦片的事迹。浮雕上，愤怒的群众正在把一箱箱毒害中国人民的鸦片运到海边，倾倒在放有石灰的窑坑里销毁，一股股浓烟从石灰池上升起。人群后面，有炮台和千百只待发的战船，准备随时还击英帝国主义的挑衅。画面上人物的形象，表现出中国人民反抗帝国主义的坚定决心。东面的第二幅浮雕，描写1851年太平天国的“金田起义”。太平天国是中国民主主义革命的 序幕 ，它提出政治，经济，民族，男女平等的口号，严重地动摇了清朝封建统治的基础。在这幅浮雕上，一群拿着大刀，梭镖，锄头，扛着土炮起义的汉族壮族人民的儿女，正从山坡冲下来，革命的旌旗在迎风飘扬。 1．给下列词中划线的字注音。 挑 衅 （ ） 旌 旗（ ） 2．在文中括号里选择恰当的词填写在横线上。 _____________________________________________ 3．文中“牡丹花，荷花，菊花”分别象征着__________，___________，___________。 4．第一个文段的③④句所用的表达方式分别是_______和________。 5．“序幕”原指在文中的意思是_____________________________。 6．当我们今天过着幸福生活时，回想那些曾经为了新中国的诞生而艰苦奋斗乃至献出宝贵生命的烈士，你会在他们的墓碑上写下怎样的墓志铭。 我写的墓志铭：_______________________________ |
| 1．xìn jīng 2．表示 怀念 敬仰 3．高贵 纯洁 傲霜、耐寒 4．说明 议论 5．某些多幕剧第一幕之前的一场戏比喻重大事件的开端 6．“略”。 |
根据花的意思组词1.种子植物的器官2.形状像花朵的东西3.用花朵或花纹装饰的物品4.用
1,花朵,花粉,花瓣,花蕊,花梗,花蕾；2,笑颜如花,雪花,霜花；3,花布,花环,花车,花坛,花瓶,花篮；4,看不见你的问题
帕提农神庙的设计者是﹖
没有具体的设计者.
古希腊的建筑已经形成了固定的风格,尤其是神殿更加严格,不同规模神殿的大小、高低、样式,甚至是装饰花纹都有明确的行规.比如说雅典娜的神殿里必然是橄榄树及枝叶、猫头鹰、圆盾和长矛等纹饰,绝对不会出现月桂树及枝叶、竖琴等象征阿波罗的纹饰.所以帕提农神庙可以视为全体雅典建筑师的智慧产物,无法准确追寻具体的设计者.
法国园林的特点：主要的特点
1.中轴线 理念：“要强迫自然接受匀称的 法则”.
2.植坛、喷泉、雕像、池子和水渠（水镜）
3.崇尚开放、整齐、对称的几何图形格局 ：
其一,用适应法国平原地区布局法,用一条道路将刺绣花坛分割为对称的两大块,有时图案采用阿拉伯式的装饰花纹与几何图形相结合.其二,用花草图形模仿衣服和刺绣花边,形成一种新的园林装饰艺术,称为“摩尔式”或“阿拉伯式”装饰.绿色植坛划分成小方格花坛,用黄杨做花纹,除保留花草外,使用彩色页岩细粒或砂子作为底衬,以提高装饰效果.其三,花坛是法国园林中最重要的构成因素之一.
注塑模具加咬花是什么意思【装饰花纹】
咬花,有的地方叫烂花或者烂皮纹
百度上的解释
咬花：用化学药水如浓硫酸等与钢材表面腐蚀反应处理,形成蛇皮/蚀纹/梨地或其它形式的纹路.
咬花加工演进：第1阶段：补助目的--掩饰成形品上之缺陷.第2阶段：装饰目的--提高商品价值.第3阶段：应用复合花纹迈入更高度的意匠设计时代.第4阶段：应用立体花纹进入更高质量之时代.
模具蚀纹,模具咬花,模具晒纹,模具烂纹,模具烂花,模具蚀刻之类都是模具里的同一工艺,只是名称叫法不同.里面又有幼纹,细纹,粗纹,皮纹等纹路粗细的种类.英文一般如下写法mould texture,mold texture,mould texturing,mold texturing.
模具蚀纹的应用：
起装饰产品的作用,使产品更加美观,高雅：
克服了印字,喷漆易磨掉的缺点；
满足了视觉要求：由于光洁如镜的产品表面极易划伤,易沾上灰尘和指纹,而且在形成过程中产生的疵点、丝痕和波纹会在产品的光洁表面上暴露无疑,而一些皮革纹、橘皮纹、木纹、雨花纹、亚光面等装饰花纹,可以隐蔽产品表面在成形过程中产生的缺点,使产品外观美观,迎合视觉的需要.
制作花纹,可以使产品表面与型腔表面之面能容纳少许的空气,不致形成真空吸附,使得脱模变得容易.
防滑、防转、有良好的手感.
制成麻面或亚光面,防止光线反射、消除眼部疲劳 等等.
模具蚀纹的方式：
花式纹路技术是经过化学药水作用,在不同金属制品的表面造成各类图案,例如：沙纹、条纹、图象、木纹、皮纹及绸缎图案等.不同的技术流程制作出不同的纹路风格.其中也包括喷纹程序,例如：办公室文件器材、录音机、录映机、照相机、汽车的防撞架、镜面、花盆、餐具等表面都是用喷纹制作而成.
模具蚀纹的流程：
洗膜－粘膜－化学检验－表面处理－印花处理－化学蚀刻－表面处理－QC－防锈处理－包装
模具纹分类：
有对称形图纹如正方形对应,圆形对应,非对称形图纹,花纹,木纹,类似家装材料瓷砖的图纹,这个纹理当然不是平的,是有纹理的,有立体感的,有凹凸不来的.还有包括蚀字等.
商朝时期青铜工艺有哪些突破成就?
1)商代晚期前段：本期新出现的器类有方彝、觯、觥等.方形器大为发展,几乎所有的酒器都为方形.纹饰方面,动物形象比较具体,有的甚至有写实感,主体花纹和地纹明显区分,地纹常为细雷纹,与主体花纹构成强烈对比.主体花纹多采用浮雕手法,风格有浑圆、峻锐两种.铭文多为一二字,为器物所有者的族徽.器形方面,鼎的变化较大,除通常样式外还出现了分档鼎.方鼎都是槽形长方,柱足粗而偏短.簋仍为无耳,腹变浅,最大腹径上移.觚的造型向细长发展,喇叭口扩展,大十字架镂孔退化为十字孔,或穿透或不透.扁体爵大减,圆体爵盛行.斝的变化是斝板上始见兽头装饰.三足明显增高.戈出现了带胡带穿.
2）商代晚期后段：器类方面,无肩尊和扁体卣是新出的典型器,始见马衔等车马器.多沿用商代晚期前端的器类.这一期纹饰最为发达,艺术装饰水平达到高峰,以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展.纹饰不仅仅施在器身,有些视线不及的底部也装饰花纹.花纹总体风格森严庄重.这一期出现了记事形式的较长铭文.但最多不过三四十字.铭文铸工精细,内容有族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等.器形方面鼎除柱足外,出现了蹄形足；圆鼎较多,直耳略向外撇.簋最大变化是双耳簋急剧流行觚基本似前段,仍为细长身喇叭口.爵的变化不大,仍为圆体爵,平底爵消失,爵柱后移.斝仍见兽头装饰,继续流行袋足斝,但体较低而宽,柱饰粗壮.戈多有胡,胡上有一二穿.
商 商末周初 西周中期 西周晚期这个四个时期的鼎的形式和图案有什么变化
高手来答下
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商代早期 公元前16世纪——前15世纪中叶：
商代早期青铜器具有独特的造型.鼎、鬲等食器三足.必有一足与一耳成垂直线,在视觉上有不平衡感.鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通,这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧.方鼎巨大,容器部分作正方深斗形,与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同.爵的形状承继二里头文化式样,—律为扁体平底.流甚狭而长.青铜斝除平底型的以外,还出现了袋足斝.觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔,相当二里冈上层的器,+字形有成为大方孔的.有的更在圈足的边沿,留有数道缺口,郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例.管流斜置于顶上的半封顶袋足盉,后侧有一大鋬可执,在本期内颇具特色.罍皆狭唇高颈有肩,形体亦偏高.商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种,也有小口器颈不高不设提梁的.
商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹,以粗犷的勾曲回旋的线条构成,全是变形纹样,除兽目圆大,以为象征外,其余条纹并不具体表现物象的各个部位,纹饰多平雕,个别主纹出现了浮雕,二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰.所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地,是这一时期的特色.商代早期的几何纹极其简单,有一些粗率的雷纹,也有单列或多列的连珠纹,乳钉纹也已经出现.
商代早期的青铜器,极少有铭文,以前认为个别上的龟形是文字,实际上仍是纹饰而不是文字.
商代中期 公元前15世纪中叶—前13世纪
这一时期接近早期的器形有爵、觚、斝等.爵尾虽然与早期相似,但流已放宽,出现的圆体爵是放所未见的.斝在空椎状足之外,出现了丁字形足,底多向下臌出,平底已较少见.早期虽已出现了宽肩的大口尊,这类器形在此时有较大的发展,像阜南的龙虎尊和兽面纹尊这样厚重雄伟的造型,在商代早期是从未出现的.瓿这类器形,也是这个时期发展 起来的,藁城的兽面纹瓿是其典型.早期体型较高的罍,在这时发展为体型比例较低而肩部宽阔的式样,故宫博物院所藏的巨型兽面纹罍是其典型.这时的圈足器上的+形和方形的孔,与早期相比,有所缩小.鼎、鬲类器比较突出的变化是一耳不再与—足对立,形成不平衡状,而是三足与两耳对称,成为以后所有鼎的固定格式,但这时浇铸时芯范悬封的方法还没有完全解决,因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形.
纹饰分为两类,一类是二里冈期变形动物纹的改进,原来粗犷的线条变得较细而密集,一股如平谷的兽面纹鼎和肥西的斝与爵,而阜南龙虎尊和嘉山泊岗的主纹兽面纹已较精细,圈足上的兽面纹仍保持早期的结构和风格.第二类是出现了用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹.这类兽面纹双目往往突出.如果不是浮雕,则无论是头像还是体躯都没有明显的区分.这方面的实例如藁城的瓿和故宫博物院收藏的大罍,已采用较多的高浮雕附饰,但线条轮廓有浑圆感,与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同.
商代中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯,但个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽记,但是没有发现被祭祖考的日干之称.
商代晚期 公元前13世纪至前11世纪
1)商代晚期前段：本期新出现的器类有方彝、觯、觥等.方形器大为发展,几乎所有的酒器都为方形.纹饰方面,动物形象比较具体,有的甚至有写实感,主体花纹和地纹明显区分,地纹常为细雷纹,与主体花纹构成强烈对比.主体花纹多采用浮雕手法,风格有浑圆、峻锐两种.铭文多为一二字,为器物所有者的族徽.器形方面,鼎的变化较大,除通常样式外还出现了分档鼎.方鼎都是槽形长方,柱足粗而偏短.簋仍为无耳,腹变浅,最大腹径上移.觚的造型向细长发展,喇叭口扩展,大十字架镂孔退化为十字孔,或穿透或不透.扁体爵大减,圆体爵盛行.斝的变化是斝板上始见兽头装饰.三足明显增高.戈出现了带胡带穿.
2）商代晚期后段：器类方面,无肩尊和扁体卣是新出的典型器,始见马衔等车马器.多沿用商代晚期前端的器类.这一期纹饰最为发达,艺术装饰水平达到高峰,以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展.纹饰不仅仅施在器身,有些视线不及的底部也装饰花纹.花纹总体风格森严庄重.这一期出现了记事形式的较长铭文.但最多不过三四十字.铭文铸工精细,内容有族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等.器形方面鼎除柱足外,出现了蹄形足；圆鼎较多,直耳略向外撇.簋最大变化是双耳簋急剧流行觚基本似前段,仍为细长身喇叭口.爵的变化不大,仍为圆体爵,平底爵消失,爵柱后移.斝仍见兽头装饰,继续流行袋足斝,但体较低而宽,柱饰粗壮.戈多有胡,胡上有一二穿.
石材质量的优劣的评判标准是什么?
石材的种类,一般按其颜色、花纹等特征以及产地、用途等对饰面石材所做的分类.天然装饰石材是由天然石材加工而成的,所以其质量一方面取决于荒料的质量,另一方面还与加工过程有关.质量劣次的石材主要表现在以下几个方面： （l）表面的花纹、色调.作为装饰用石材,人们主要看重的还是其加工后表面的装饰效果.优质的石材表面花纹色泽有的美观大方、有的雍容华贵、有的似行云流水、有的如繁星点点、熠熠生辉……使得装饰面具有极佳的装饰效果.而质次的石材经加工后表面花纹色泽不美观,不能给人以美的享受.所以石材表面花纹色调是评价石材质量优劣的主要指标.正如前面所述的云南大理出产的彩花大理石,正是由于其世所罕见的花纹色泽而成为大理石中的极品.
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