《临江仙都城元夕》的上片运用了哪些表现手法?描绘了怎样的景象?请结合诗句作答
起首两句,以泛笔起,引领全词,引出元夕盛况.言“闻道”,知作者未曾涉足其间,下文只是虚写.接下来以夸张手法极写车马如云,更见士女之众,兴致之高.“蓬莱清浅对觚棱”,蓬莱,传说中的海上仙山；觚棱,宫殿的屋脊.“蓬莱...
帮我看看这两首元曲的表现手法
（一）采莲湖上画船儿,垂钓滩头白鹭鸶.雨中楼阁烟中寺,笑王维作画师.蓬莱倒影参差.薰风来至,荷香净时.清洁煞避暑的西施.
（二）春风骄马五陵儿⑵,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市⑶.不知音不到此,宜歌宜酒宜诗.山过雨颦眉黛⑷,柳拖烟堆鬓丝,可喜杀睡足的西施!
同样写西湖之美,在表现手法上有何不同?简单讲两句开导我一下就可以,不需要长篇大论【蓬莱攻略】
第一首
马致远善于捕捉典型景象绘景抒情,只寥寥几笔,就把读者带进了三月西湖.春风暖日,管弦声声,莺飞花妍,游人如织,“宜歌宜酒宜诗”的令人陶醉境界.写出了“浓妆淡抹总相宜”的西湖自然景色：雨后黛山,如鬓柳烟,就像睡足初醒的西施,令人神痴意迷.
第二首
前三句写西湖繁华,抓住了游人在春风暖日中徜徉的感受,突出一个“闹”字,管弦、莺歌,更有花团锦簇.“不知音”二句写西湖春景之宜,“宜晴宜雨”、“宜诗宜酒”,西湖无时不美,无处不美.最妙在结尾三句,作者以细微独到的感受,将春天的西湖与睡醒了西施相比,更为贴切动人.苏轼曾以西子喻西湖,此曲则是对初春西湖与初醒西子相比较,细微独到、富有新意.
所以第一首是用典型景物概括特点,而第二首是用对比手法来刻画.
英语翻译
1、本文描述了哪几件海市蜃楼的现象?用自己的话概括.
2、本文运用了几种说明方法?举例说明.
3、文中举出欧阳修出使所见,有何作用?
4、文中土人认为海市蜃楼形成的原因是什么?说说你的看法.
5、世上还有跟山市、海市类似的自然现象吗?请你说出它出现的地点和名称.
原文：
登州海中,时有云气,如宫室、台观、城堞、人物、车马、冠盖,历历可见,谓之“海市”.或日“蛟蜃之气所为”,疑不然也.欧阳文忠曾出使河朔,过高唐县,驿舍中夜有鬼神自空中过,车马人畜之声一一可辨,其说甚详,此不具纪.问本处父老,云：“二十年前尝昼过县,亦历历见人物.”土人亦谓之“海市,”与登州所见大略相类也.
——译文——
在登州的海上,有时候会出现云雾空气,象宫殿居室、台阁景观、城墙垣堞、人物、车马、楼屋顶盖,（都）清晰可见,把它（这种景象）叫做“海市”.有人说：“（这是）蛟龙吐气而形成的.”（我）怀疑不是这样的.欧阳文忠曾经河朔去出使,路过高唐县,在驿馆的房屋中夜间听到有鬼神从天空而经过,车马人畜的声,都一一可分辨出．他说的非常详细,这里不详细摘录了.询问本地的老人,说：“二十年前曾在白天路过这个县,也清楚可以看见人与物.”当地人也称这（种景象）为“海市”.同登州所看见的大致上相同.
【字词注释】
登州：指现在山东蓬莱、栖霞以东一带.
台观：古时宫殿前的高台,台上建楼观.
城堞：指城上女墙.
冠盖：旧指做官人的冠服和他们车乘的篷盖.
蛟蜃：古人传说中的海中蛟龙类动物,说它能发洪水,能吐气为楼台.
驿舍：驿站.古代人乘马传递信件,叫马传,马传停息的地方叫驿站
1、下列加点字注音无误的一项是（）
A、台观（guàn） 蛟蜃（shèn）之气 B、城堞（dié） 驿（yì）舍中
C、车马人畜（xù ） 河朔（shuò） D、尝昼（zhòu）过县
2、下列文中加点的字无误的一项是（）
A、时有云气（经常,常常） 历历可见（一个一个清清楚楚的）
B、或曰（有的人） 疑不然也（这样）
C、欧阳文忠（指北宋文学家欧阳修）曾出使河朔,过（经过）高唐县过
D、二十年前尝昼过县（白天） 土人亦谓之梅市（种地的人）
3、翻译下列句子.
①或曰：“蛟蜃之气所为.”疑不然也.
②与登州所见大略相类也.
4、文中描写“海市蜃楼”的句子是什么?
5、根据你所掌握的自然科学知识,解释一下“海市蜃楼“形成的原因.
6、本文描述了几种海市蜃楼现象(用自己的话概括).
7、文中写的现象是一种大气光学现象,据此判断,是“欧阳文忠“的说法符合实际还是"本处父老"的说法符合实际?为什么?
8、作者亲自访问当地老人了解事情真相,并不简单相信别人的说法,这说明他是一个怎样的人?
9、本文与《山市》中都用到的一种说明方法是什么?试举例说明.此外,本文还用了哪两种说明方法?试举例说明.
10、下面是山东登州蓬莱阁联,请根据上联对出下联.
上联：海市蜃楼皆幻影
下联：
参考答案
1、C（畜：chù）
2、D、（土人：当地的人.）
3、①有的人说：“（这是）海中的蛟龙吐气而形成的.”（我）怀疑不是这样的.②同登州所看见的大致上相同.
4、登州海中,时有云气,如宫室、台观、城堞、人物、车马、冠盖,历历可见,谓之海市.
5、光线经过不同密度的空气层,发生显着折射或全反射时,把远处景物显示在空中或地面而形成的各种奇异景象,常发生在海上或沙漠地区.
6、①登州海中的海市蜃楼②欧阳修出使河朔所见到的夜间的海市蜃楼③河朔父老所说的海市蜃楼
7、“本出父老“的说法符合实际.以为既然是光学现象那是不会有声音的.而且一般是在白天出现.而欧阳修说有什么声音.又说在夜间.这就根本不对.
8、说明他比较注重实际情况的调查,不听信讹传.
9、打比方,本文“如宫室,台观……”；《山市》中的“中有楼若者……”.
举例子:欧阳修曾出使河朔.引用:或曰:“蛟蜃之气所为.”问本地父老云:“二十年前……”.
10、示例：忠臣孝子即神仙
我心中的桥 说明文
可以写现实生活中的桥也可以写想像中的桥,必须运用4个说明方法,500字左右!
十七孔桥 颐和园依山面水,园中昆明湖约占全园面积的3/4.除了湖的四周点缀着各种建筑物,在湖的西部,有一西堤,堤上也修造六座造形优美的桥.湖中有一座南湖岛,系由一座美丽的十七孔桥和岸上相连. 十七孔桥西连南湖岛,东接廓如亭飞跨于东堤和南湖岛之间,不但是前往南湖岛的唯一通道,而且是湖区的一个重要景点.桥身长一百五十米,宽八米,由十七个券洞组成,是颐和园内最大的一座桥梁.远远望去像一道长虹飞跨在碧波之上.十七孔桥上所有匾联,均为清乾隆皇帝所撰写.在桥的南端横联上刻有“修蝀凌波”四个字,形容十七孔桥如同一道彩虹,飞架于昆明湖碧波之上.桥的北端横联则有“灵鼍偃月”几个大字,又把十七孔桥比喻成水中神兽,横卧水中如半月状.桥北端的另一副对联写着：“虹卧石梁岸引长风吹不断,波回兰浆影翻明月照还望”.此桥的风景,在优雅宁静之夜游赏更加怡人.十七孔桥上石雕极其精美,每个桥栏的望柱上都雕有神态各异的狮子,大小共五百四十四只.桥两边的白石栏杆,共有128根望柱,每根望柱上都雕刻着精美的姿态各异的石狮,有的母子相抱,有的玩耍嬉闹,有的你追我赶,有的凝神观景,个个惟妙惟肖.桥头各有两只大水兽,很象麒麟,十分威武.桥的两头有四只石刻异兽,形象威猛异常,极为生动. 出文昌阁向南,湖滨小岛上即知春亭,因岛上遍植桃柳,最早显春意,故得此名.站立亭中远眺近望,远、中、近景一览无遗,是观全园景色的最佳地点.岸边还有元朝宰相耶律楚材祠.再向南行,即可见全园最大的廓如亭,八角重檐,由内外三层24根圆柱和16根方柱支撑,独具特色.该亭如一秤锤,压在十七孔桥东端,挑起桥西侧的重点景区南湖岛.廓如亭旁边有一铜牛,铸于1775年,是特有景观,青铜牛身下是石雕的海浪纹须弥座,表示镇水之意. 十七孔桥也是颐和园大名鼎鼎的景物,优美如长虹,横跨在昆明湖上.17个孔券乃体现“九重”之数,因为从中间的最大孔向两端数去都是九.栏杆柱头也和卢沟桥相似,雕着大小不同、形态各异的石狮.桥西为湖中最大的岛屿南湖岛,岛上建有龙王庙、鉴远堂、月波楼等建筑.主体建筑为北面假山上的涵虚堂,为当年皇帝观看水师演练之处. 从全湖来看,长长的西堤与从西堤岔出去的短堤将湖隔成三块,而分立其中的南湖岛、藻鉴堂和治镜阁岛,分别象征着东海的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山,是道教信仰中的不老仙境.从全园来看,南湖岛与万寿山佛香阁的位置在对景手法上呈一宾一主之姿.而西堤之外无限深远,借用园外西山淡抹的自然风光,给人开阔之感,确是景无边,意不尽. 造型优美的十七孔桥,将昆明湖的水面分出层次,千亩碧波尽收眼底的空旷观感,被此桥的参与,将空旷的孤寂感消弭无踪,这些都是造园设计者神工巧匠的神来之笔. “廊如亭”坐落于十七孔桥东桥头南侧,是中国现存古亭类建筑中最大的亭子.因此亭是一座”八角型重檐”的建筑,所以也称之为“八方亭”.
古诗词鉴赏中常用的表现手法有哪些
几种常见的表现手法 1.烘托 衬托或烘托指的是以乙托甲,使甲的特点或特质更加突出.有正衬和反衬两种.“大江东去,浪淘尽、千古风流人物.故垒西边,人道是、三国周郎赤壁.”(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》) 2.用典 古今人们用典的方式多种多样,一般采用明用、暗用、正用和反用四种方式.(1)明用典故 古典诗词在使用典故时,如果能使读者从字面一看便知使用了某个典故的就是明用典故.(2)暗用典故 古典诗词在使用典故时,有时表面上看用典处似乎与上下文句融合为一,不细察则不知为用典,这就是暗用典故.(3)正用典故 李白的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.”以典代人,通过文章既以赞李云,也以自赞.“蓬莱”,为海中神山名,传说仙府中难得的典籍,均藏于此.(4)反用典故 有的词人取典故所述之人事而反其意用之,如辛弃疾的《满江红·送李正之提刑入蜀》,极力鼓励李入蜀做一番事业,首句化用李白《蜀道难》中的“蜀道之难,难于上青天”,将其概括为“蜀道登天”.本来,李白在《蜀道难》中要突出的是蜀道的高危艰险,辛弃疾在《满江红》中却强调通过艰苦的攀登可以上达青天,这就是典型的反用典故了.用典用典有用事和引用前人诗句两种.用事是借用历史故事来表达作者的思想感情,包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等,属于借古抒怀.引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境,促使人联想而寻意于言外.!
海市蜃楼 文言文 问题
1.作者并不知道“海市蜃楼”的成因,他的办法是什么?你能否解释一下“海市蜃楼”形成的原因?
2.本文写了两个地方所见的海市蜃楼现象.一是在登州,二是在高唐县.根据海市蜃楼形成地点,你推断这两地在什么地方?
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1.作者并不知道“海市蜃楼”的成因,他的办法是什么?你能否解释一下“海市蜃楼”形成的原因?
答：作者对海市蜃楼是“蛟蜃之气所为,”表示怀疑,并举出反证；既是蛟龙吐气而为怎么在沙漠里的高唐县也有呢.对封建迷信观点进行驳斥.“海市蜃楼”是光线在铅直方向密度不同的气层中,经过折射在人眼成像造成的结果.
2.本文写了两个地方所见的海市蜃楼现象.一是在登州,二是在高唐县.根据海市蜃楼形成地点,你推断这两地在什么地方?
答：古之登州大略是现在山东半岛的蓬莱、文登,一个在现在的甘肃省.
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用移步换景的手法写孤山景色的400字作文
这是孤山的资料：
孤山景区位于西湖的里湖与外湖之间.碧波萦绕,花木繁茂.南宋理宗皇帝和清帝康熙在此建行宫、御花园,占了大半个孤山.为纪念孙中山先生,改称为中山公园.人在园中仿佛置身深山谷底.其中溪、潭、花、木、亭、桥等布置得疏密有致,参差有序.山北麓,有纪念北宋诗人林逋的放鹤亭,他以梅为妻,以鹤为子,有“梅妻鹤子”之说.林死后葬在孤山,鹤在墓前哀鸣而亡.亭内有“鹤舞赋”刻石.在孤山山顶有西泠印社,这是个依山面湖构景精巧的着名古典园林.孤山西麓,西泠桥畔有秋瑾墓.墓以花岗石砌筑,方座形,75米,正面嵌大理石,上镌孙中山题“巾帼英雄”四字.座上有汉白玉雕刻的秋瑾立像,7米,身着长裙,双手拄剑,背山面湖而立,神态沉静刚毅.【蓬莱攻略】
有青翠高大的松柏,有玲珑芬艳的野花,高与低、绿与红,点染完美的画卷；有如云朵飘飘的风帆,有如赤鳞翔浪的木船,枝与本,动与静,成就远航的轻骑.灿烂的阳光下,有“万类霜天竞自由”,也正是鱼与鸟、人与兽、雷与电、风与雨,补起乾坤中万象争荣的丽景.让参差咬合,长短互补,在竞争的天地间,让前进的齿轮运转! 上苍造就鸿蒙之初的太阳与星斗,于是我们有光明的白昼和灿烂的星空.大鹏飞过天际时,小小的雀在檐头嬉耍,因着小雀,我爱大鹏的凌云之志,因着大鹏,我爱小雀的温顺可人.竞争中没有永远的胜负,只是这充满意义的过程中,有许许多多的长长短短.时间为你记下,回首时,是紧紧咬合的齿轮.推进长与短的互补,闪烁着双赢的智慧. 时钟一下一下走过,每一步都有齿轮的转动,每一步都写下长与短的补合.爱因斯坦这科学之坛的巨匠,在太长的生命路途中,写下波尔的名字.也许是面红耳赤的唇枪舌战,也许是互不相让的据理力争.竞争中,两位科学家的长长短短补出了伟大的友谊,补出了人类世界的科学,补出了永远闪烁明光的智慧.双赢是合作的双手种下的果实,这果实属于双方,这果实又岂限于双方?牛顿与伽利略,开普勒与第谷,一对对智慧的星辰在相互映照下,照彻了整个的人类原本蒙昧、无知的夜.前进的齿轮,一次次长与短的咬合,推进着文明的脚步. 竞争中的双赢是和谐的表征.春花与秋月共同诠释的是古典文化的馨香；诗词与歌赋共同点缀了华夏青铜般的沧桑艺韵.鼓角与丝竹,各自有着不同音韵,然而各异的声响,不只为着其自身存在的价值,还应有合奏凤鸣凰吟般悠远乐曲的意义.竞争中的双赢,为着造一片共同的蓝天和一盘有力的齿轮. 有青松翠柏的高大挺拔,才有无名花草的别有馨香；有如云飞飘的风帆,于是更显似赤鳞翔浪的轻舟；喜翼可蔽空的大鹏,更爱檐头私语的麻雀；慕步行万里的风,更羡潇洒的雨.长短咬合,有一轮推进文明的齿轮!
仅供参考
有关于运用了反衬手法或象征的诗句.
请写出诗名作者和整首诗的内容并写出哪句运用了反衬手法或者象征.我的作业明天就要用.
反衬是用一个或多个相反的事物去突出某一主要事物的一种修辞手法,起反衬作用的事物居于对立对比地位,作用就是相比出主要事物或方面.
例如南北朝时南朝诗人王籍的《入若邪溪诗》
艅艎何泛泛,空水共悠悠.阴霞生远岫,阳景逐回流.
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.此地动归念,长年悲倦游.
用蝉噪和鸟鸣来反衬林静山幽.
再如李白的《宣州谢眺楼饯别校叔书云》
弃我去者,昨日之日不可留.乱我心者,今日之日多烦忧.
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.抽刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁.
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.
弃我去者,乱我心者,和抽刀断水几句都是运用了反衬的手法,来烘托作者的对生命和世间的忧思.
如唐代刘禹锡的《乌衣巷》一诗：
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.
用描写景物来反衬历史的沧桑和世间空间的转变.
如李绅的《悯农》,锄禾日当午,汗滴禾下土.谁知盘中餐,粒粒皆辛苦.
用劳作来反衬奢侈浪费.
例如苏轼的《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍.锦帽貂裘,千骑卷平冈.
欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨.持节云中,何日遣冯唐.
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.
用豪迈的写法来反衬自身的不得报复,用典故来反衬自己有能力愿为国做事却无奈的感触.
如唐代王昌龄的《出塞》
秦时明月汉时关,万里长征人未还,但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.
用借喻和用典来反衬边塞的荒凉和战争不断带来的感伤.
再如李清照的词《添字采桑子》
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭.阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情.
伤心枕上三更雨,点滴霖霪.点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听.
此种用芭蕉和北人不惯听雨来反衬自己的思念故乡和国破家亡,流离失所的哀怨.
1、从体裁看,蔡邕的《饮马长城窟行》属于________诗.这首诗运用了______、_______修辞手法.任选一角度,对其加以鉴赏（不超过100字）
2、_____代赋词家在《________》中说_________“有席卷天下,包举宇内,囊括四海之意,并吞八荒之心”
3、陈昭的《明君词》中“明君”指谁?（是不是王昭君）其中的“逐望新”一词从_______角度来说,写出送亲队列的行进,胡地景物越来越近,从心里感觉上讲则预示关外___________的新生活日益迫近.最好帮我把这首诗解释一下,
4、多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷.斜阳处,____________,_________________.
5、请帮我解释一下范云的《望织女》,
6、枯疼老树昏鸦,小桥流水人家,_______________,(初中学的,忘了这句是什么了)
________________,貂裘换酒也堪豪.（这句应该是秋璟的吧,我怎么总是只记作者不记内容呢?）
_______________________,燕然未勒归无记.
_____________,语罢暮天钟.
客亭门外柳,____________.
_______________,轻山万里一孤舟.
7、最后请告诉我,题材可分为哪几类,体裁可分为哪几类?
我来答第一个
蔡邕的《饮马长城窟行》
属于乐府诗
赏析：抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.正见出作者多情、重情.全诗低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作.
