| 阅读下面的文字。完成15—17题。 当下长篇创作的“有”和“无” ⑴文艺创作政策环境的空前宽松，给文学创作带来了空前的繁荣。而长篇小说的创作，更像一条刚直而妩媚的山脉，从文学的海洋里拔地隆起，达到了一个新的高度。遗憾的是，在这条整齐的文学风景带上，缺乏众望所归的巅峰之作。写现实的，我们没有看到《平凡的世界》那样的震撼；写历史的，我们没有看到《白鹿原》那样的厚重；写民族的，我们没有看到《尘埃落定》那样的深沉。 ⑵当下长篇作品题材广阔，现实的、历史的、民族的、军事的、环保的、航天的、职场的，涉猎甚广。题材广度的开拓。使得长篇小说的创作繁花似锦，斑斓多彩。探索广度的开拓使得小说家对文本的记叙，也不再拘泥于传统的表达模式。但是在阅读之后，我们总感到，洋洋洒洒几十万甚至上百万字，实际上外强中干，弱不禁风。 ⑶现实生活的多样性和丰富性，历史文化的复杂性和深刻性，都为文学的成长提供了肥沃的土壤，不少长篇作品也在现实和历史的描摹与回望里显得质地优良。或风吹人生，温暖生命；或雨润年华，鼓舞斗志。遗憾的是，有不少小说没有文学的艺术美感，没有文学的精神美感。或以审丑为美，丑化现实；或以恶俗为乐，躲避崇高。 ⑷有位华裔作家曾说过一句话，他认为中国目前的小说家不具备创作“伟大小说”的条件，这话不无道理。 ⑸我们常说，作品要上来，生活要下去，可是，我们的小说家有几个人真正地下去了?他们往往会在不清楚自己文学生活的家底时，就急于表现，急于出名，急于获利。经济大潮的冲击，喧嚣的社会，也让他们变得浮躁消沉，一些因匆忙而留下的缺陷总是像阴影一样缠绕着他们，读者怎么能够在这样的作品中获得心灵的愉悦和享受呢? ⑹我们读格拉斯的《铁皮鼓》、帕慕克的《我的名字叫红》，都可以清楚地看到他们对文本结构的精巧设置，对每一个细节的精妙处理，对叙述节奏的控制，他们对长篇小说的驾驭能力总是让我们震撼。再有，语言是整个文学作品最闪光最有魅力的所在，而我们有些小说家不是把语言当作歌去唱，而是当作砖去码，不能深得语言魅力的精髓。 ⑺当下的文学批评越来越忽视文本细读，越来越迷恋庸俗社会学，具有市侩化倾向，只有表扬没有批评，这也使虚荣的小说家们躺在廉价的温床上沾沾自喜。文坛一团和气。用鲁迅的话说，看似平静。实则了无生气。 ⑻艺术有刻度和准星，却没有终点和顶峰。只要艺术没有止境，长篇创作就应该是永远在爬坡，从一个高度达到另一个高度。 ⒖下列对本文的理解和分析，正确的一项是(3分)
⒘根据文意，小说家应该如何去“爬坡”才能创作出“伟大小说”?(6分) |
| ⒖D ⒗(6分)①有高度却无高峰(达到了新的高度却无巅峰之作)。②有广度却缺厚度(题材和探索有广度却外强中干、缺少厚度)。③优劣并存(有质地优良之作亦有缺少美感之作)。 评分建议：每点2分，答对3点即得6分。 ⒘(6分)①深入了解体验生活，增强生活的家底。②克服浮躁消沉的心态，耐得住寂寞。③提高长篇小说的驾驭能力。④用活语言，展现语言魅力。⑤加强对自我创作的内省和反思。 评分建议：答对3点得4分，答对4点得6分。 |
| 15. ⒖A项，创作经典作品不仅需要“外因”；B项，“部分小说家忽视文本”错；C项，引用鲁迅的话意在表明文坛缺乏真正的文学批评。 16.无 17.无 |
鲁迅的小说创作对中国小说现代化有什么贡献
我要的是简答,100字以内,
鲁迅是中国现代小说及现代小说理论的开创者.鲁迅文学创作的主要成就在小说.他以《呐喊》、《彷徨》显示了“五四”文学革命的“实绩”,开创了现代小说的先河.现代小说在他手里开创,也在他手里成熟.他的小说影响了一代又一代作家.他不仅是现代小说的开创者,而且也是现代小说的理论开创者.他的小说理论,来源于他丰厚的文学理论观念,更得源于他的创作经验,比那些纯粹的小说理论,更具有说服力和指导性.首先,鲁迅先生创作了“真正意义上的现代化小说”,为中国小说走向世界作出了不可磨灭的贡献.他以平等的态度对待普通民众,写出了"人的觉醒"；他用白话创作,用截取生活片断的方法来显示生活的全貌；他用种种方法揭示人物性格的复杂性；他吸收和借鉴了现代西方小说的经验,使叙述方式和叙述角度多样化；他是中国小说走向现代化的优秀旗手.从中国小说发展史来看,鲁迅确是现代小说的开山鼻祖.1918年《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说, 发表于《新青年》,以“深切和格式的特别”而成为中国现代小说的伟大开端.其次,鲁迅的小说作品既使人感受到一种沁人心脾、回味无穷的感性美,又揭示着催人奋进、闪烁着时代光辉的理性美.鲁迅是第一个中国新文学史上最深刻的反映农民问题的伟大作家.当述及1922年至1925年北京文坛成了“寂寞荒凉的古战场”之后,鲁迅又发现其间从四处乡间跑来北京“侨寓”的一代年轻作者,所写小说往往“隐现着乡愁”,鲁迅称之为“乡土文学”.这一命名也成为经典之论,被后起的研究者所广为采纳.鲁迅“命名”不同于生硬地照搬某些洋概念,更不同于简单的拿文坛的事例去“证实”某种概念的存在,而是把构成文学史现象的最有特征的表现,上升为一种理论的概述与定位.类似的“命名”在鲁迅的其它论述中都有表现,如论述莽原社为“聊以快意”的一群,狂飙社对恶浊社会的讥刺搏击以及“虚无的反抗”,“未名社”在将“泥土的气息”移在纸上,等等.鲁迅寻找这种种不同创作倾向之间的转换或对立的关系,实际上这几个社团又都环环紧扣,此起彼伏地装点了20年代中期的文坛.
他站在人民本位的立场上,把中国人的主题—— 连同他们的破衣衫、悲哀的命运和痛苦灵魂带领了长期为帝王将相、才子佳人盘踞的文学殿堂.在以往的作品中看到了太多的虚幻的民生,人民还是在水深火热之中煎熬,鲁迅以作品将人民从精神上解脱,这是一种从理论上的改观.在鲁迅的笔下,我们既看到了被兵匪官僚折磨得成为木偶人一般的中年闰土,也看到了像双喜、阿发一样机智能干、纯朴无私的农村少年.鲁迅这些洋溢着浓郁乡土气息的作品,为中国现代乡土文学奠定了雄厚的基石.在鲁迅反映下层人物的作品中,他的着意描写并非是那些惺惺相惜般的无病呻吟,总是把活生生的现实同残酷的封建制度以及国人所具有的劣根性紧密相连,以现实中的小事刻画出重大的社会问题.比如,《孔乙己》中的孔乙己,既是被科举制度愚弄乃至毁灭的一个下层知识分子,又是一个不能清醒遭人耻笑的的可怜人物,给人留下一个可悲、可叹的鲜活人物形象,令读者无不深深思索.同样《一件小事》中,启示知识分子正视自己的阴暗面,向满身尘垢却正值无私的“卑贱者”学习,从他们身上寻求希望和力量.第三,鲁迅在新文学所采取的不同思路让我们看清了新知识者在资源建构上的不足.鲁迅在师承上,他支持钱玄同,肯定文学革命的白话文文言,“白话在生长,总当笃信进化论,相信“文学救国”的思想伦理意义,而且在白话文问题上以《新青年》主张以后为大关键”.在他的文学思想上,他承章太炎而来追慕魏晋文学的事实也早为论家所注意了.鲁迅通过发掘提炼特定的文学现象来把握文学进程,并在解释这些现象时,充分注意其与社会思潮的联系,注意形成典型文学现象的创作心态与情感表达方式.这样,所谓“历史的联系”就是很具体可感.鲁迅通过文学现象的提炼去展示文学发展过程的方法,能做到抓住要点总揽全局,抓环节体现过程,这是文学史研究的一种卓有成效的方法,至今仍不失其方法论上的启示意义.他的作品是现实与理想紧密相连的完美整体,他秉承了诸家的众才之长,既深刻鞭挞黑暗封建社会的残酷,又把人类美好理想深情寄托出来,但绝不是虚幻的乌托邦式的超现实理想.譬如,他在《灯下漫笔》中写道“……这人肉的宴席现在还排着,有很多人还想一直排下去.扫荡这些使人者,掀掉这宴席,毁坏这厨房,这是现在的青年的使命!”人如其人,文为心声.鲁迅是现代文学的奠基人,鲁迅通过自己的作品把现实与理想完美结合起来.鲁迅宛如滚滚长江之上的一颗熠熠闪光的指路航标,鲁迅的作品永远是中国乃至世界文学宝库中一颗珍贵瑰宝.
微型小说的写作特点
要短一点
明天要交的
微型小说是一种通过对细节、场面的描写,以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁.它的特点和要求如下：
(一)以微知着,以近知远.明显特点是“小”,字数千字左右,人物少,情节简单.但要小而精,微而妙,以少胜多,并成为社会某一方面的缩影,以微观反映宏观.现实感强,迅速轻便,充满生活气息,但要写出艺术境界的“远”,使人联类无穷.
(二)博采众长,不拘一格.微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处,可以称为“模糊小说”.①吸收新闻长处,及时敏锐地反映社会生活,适合报纸选载.②吸收影视特长,在同一时间结构起一组生活画面.如《!》,写在深夜城市中,A司机恶作剧地长时间按喇叭,B将军被惊醒,C作家打断思路,D病孩被折磨……③吸收寓言特长,结尾道出哲理.如《杰克和水手》.④吸收小品特长,具有较强的讽刺性.⑤吸收散文特长,多采用第一人称,淡化情节,体现一种思想寄托和艺术追求.如《永远的蝴蝶》.微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长,是作者进行艺术探索的广阔天地.
(三)取材精确,镜头小说.短篇小说写横断面如《孔乙己》,尽管只有二千来字,但写出了一个社会横断面,除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外,还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物,孔乙己坎坷的命运也得到反映.微型小说写的是面上的一点,这个点是运动展开的,可以称作影视中的“镜头”.如《一件小事》,写的是一件小事,一个场面,三个人物.镜头在微型小说中的组成有三种.一是生活一镜头,即一个场面.二是组合镜头,以一个场面为背景,接连叠印多个局部镜头.三是“闪回”镜头,用眼前场面带出以前的镜头.一般短篇小说中的倒叙和补叙,在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连,以免冗长叙述和说明.
(四)写特殊点,重情绪化.微型小说人物描写的特点是,写主要人物的性格的某一侧面,或写主要人物的情绪心态.①一般来说应刻划出鲜明性格,具体方法是写性格的闪光点.一是集中一点,突出强调.如《瞎说》,抓住一个教师胆小逢迎这一点.此人见人就笑,“文革”后更善于重复别人的话并连称“对对”.在一次报告会上,劳模对他谦称“我那是瞎说”,他应声附和：“对对,瞎说,瞎说!”引起人们惊诧,他也惊出一身冷汗.二是勾勒轮廓,重在神似.即白描手法,以叙代描,写人物内在和外在的主要特点.三是显微放大,夸而不诬.抓住人物特殊点进行夸张,甚至涂上荒诞色彩,只要对准生活的焦点和本质都是可以的.如王蒙的《雄辩证》,医生说“请坐”,病人却说“为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛”,如是等等.对“文革”中盛行的强辞夺理、咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张.契诃夫的《一个小公务员的死》也是这样.②注重情绪化描写.这是微型小说创作的一个趋向,反映了西方现代派手法的影响.不重视性格刻划的传统写法,避免明晰性.人物往往只用“他”、“她”等代词称呼,写出来也是缥缈的影子,大都是生活中的平常人.情绪气氛笼罩全篇,有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划,产生一种朦胧而又深刻的意境.如《永远的蝴蝶》,没有描写事件过程,反复地写怀恋之情,刻划细微感觉和幻觉,蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味.情绪心态要尽量带有普遍性.如《那团云雾》,“他”游黄山买了高价茶叶便败了游兴,即使认识到这种心理的低下也无法快乐,只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦,峰顶那团云雾都不见了.这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的“阿Q精神”,揭示出人类的劣根性.
对待微型小说的特点及技巧,一要弄通掌握,争取在理论指导下站在较高起点上进行实践,二要灵活运用,甚至不去联系,让它们在潜意识中随时起到作用.还可以摹仿.照搬形式、技巧,发扬精华,受到感应,并力求创新,出自己意.上述特点,特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求.以下再列出一种模式,供初学者学习.
| 请根据下面一段文字的内容，用一句话概括小说创作中“荒诞化、幻化”的作用（限25字以内）。（3分） 荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。《红楼梦》一开篇，作者就强调“将真事隐去”，“假语村言”，“经历过一番梦幻”，“说来虽近荒唐，细说颇有趣味”，一方面强调不失其真，未敢失其真；一方面又强调不可当真。这就给创作主体留下了进可以攻、退可以守的更大灵活性，留下了极大的艺术创造纵横驰骋的余地，留下了自己的创作自由，也为读者留下了阅读与欣赏的、即进行二度创作的自由。 |
| 给作者和读者分别留下了创作和二度创作的自由。 |
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形容小说[写作风格]的词语大致有哪些?
比如:《名利场》,《傲慢与偏见》,《简爱》风格各是什么?该怎么判断?
傲慢与偏见——幽默 尖锐 深刻
简爱——温馨 隽永 回味无穷
古典小说的创作进入成熟阶段是在什么时期
传奇小说是唐代兴起的一种文言短篇小说体裁.唐传奇开始了有意识创作小说的历史时期,标志中国古典小说进入成熟阶段.
清代小说创作的主要成就
16世纪中叶至20世纪,是中国小说史上继明代之后又一个小说创作和传播的高峰时代.明代许多伟大优秀的小说在这时都得到了重印以及更广泛流传的机会.清代文人作家也创作了数量众多的伟大和优秀的小说,曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》和蒲松龄的《聊斋志异》就是其中的杰出代表.它们的出现,标志着中国古代白话小说和文言小说艺术的最高成就.从文学发展的历史看,清代文学也是和这三部作品的名字密不可分的.
总体成就 清代小说反映了更广阔的生活面,上达封建统治阶级人物,下及社会底层的劳动群众,纷纷在作品中登场.故事情节常常在日常生活的场景中展开,描写的风格已由昔日的粗线条逐渐向细线条演变.如《红楼梦》,可以说是中国封建社会生活的百科全书.它的笔端几乎批判了整个封建社会上层建筑和整个的封建统治阶级,形象地、有预见地反映了封建社会必然没落和崩溃的趋势.《儒林外史》和《聊斋志异》,则独特地选择了知识分子这个社会阶层的视角,通过对他们的生活遭遇和精神境界的描绘,入木三分地揭露了科举制度的弊端和罪恶.有的作品以农民起义为题材,反映和歌颂了受压迫、受剥削的人民群众的反抗、斗争.而《官场现形记》等,通过对封建官吏形象的刻画,淋漓尽致地抨击了官场的窳败和黑暗. 有的作品则表现了进步的民主思想,例如对男女平等或妇女解放的理想的憧憬和追求,在当时来说,都是弥足珍贵的.
清代许多优秀的小说作品取得思想深度的原因,除了比较严肃的创作态度之外,也和艺术表现手法有关.它们的作者着眼于人生社会,在给予封建社会生活百态以艺术的再现时,既有冷静的分析,又有愤怒的抗议.【小说创作】
| 阅读材料，回答问题。 我国的明清时期，古典小说创作进入了成熟时期。这些小说多数反映了当时的社会生活，表达了人民反抗封建统治、追求自由幸福的思想，有很高的艺术水平。在中国乃至世界文学史上占有重要地位，最具代表性的就是 四大古典文学名着。 （1）材料中的“四大文学名着”指古代哪四部小说？ ______________________________________________________ （2）四大文学名着中你读过哪部？你最喜欢哪部小说？给大家说说你喜欢它的理由。 ______________________________________________________ （3）除了四大名着外，你还知道明清时期的哪些小说？请你课下搜集一些，阅读后，说说历史和历史小说有什么区别？ ______________________________________________________ |
| （1）《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》。 （2）根据个人阅读情况和 喜好说出一部即可。例如：我喜欢《西游记》，因为书中描写了师徒四人取经路上的历险，情节曲折，扣人心弦。 （3）只要是明清时期的小说 任何一部都可以。区别：历史小说可以虚构，不一定是真实的历史，它是以历史题材为基础，通过文学创造，构思出为作品主题 思想服务的具体情节和人物形象。它要求本质地反映历史 的真实面貌，在这个前提下允许对故事情节和人物形象进行艺术加工和虚构，充分展开想象的翅膀。因此， 其故事情节和人物事迹与历史实际并不完全一致， 而历史是实 实在在发生的真实事件。 （意思对即可） |
散文、小说等等写作形式怎么区别?
一是、小说中或有故事,或无故事,但必有中心人物；散文中或有故事,或无故事,却不必一定有中心人物.
二、小说适宜客观的描写,即使是第一人称的小说,那写法也还是比较客观的；散文则适宜于作主观的抒写,即使是写客观的事物,也每每带有主观的看法.
三是、小说以人物行动为主,其人物的思想、情感、性格等,都是在行动中表现出来的,即使偶然描写一些自然景物,也还是为了人物的行动；散文则不必以人物行动为主,只写一个情节,一段心情,一片风景,也可以成为一篇很好的散文.
四是、小说须作具体描写,即使是议论,是感想,或是一种观念的陈述,也必须纳入具体的描写之中；散文则可以作抽象的言论,如说明一种思想,一种感情,一种论断.
五是、散文是以人以景以物抒发作者感情,托物言志,借景抒情.散文描写时注重一个“情”字；小说则以情节烘托人物,以环境衬托人物,以故事刻划人物,小说描写时注重“刻划”二字,散文写作是作者感情的发泻,文随情动.
六是、小说创作时,虽然也是作者感情寄托,但作者的感情却被小说中的人物控制,当一个成功的小说人物的个性形成后,小说的故事就不以作者的意志发展了.这时候的小说创作则是文随小说中的人物而动了.此时,不是作者想把这个“人物”如何就能如愿以常了,文中人物的命运则是随由他牵动的故事的发展而发展了.
散文中的“物”,“景”,“人”是平等的,没有主次之分,可以相互“烘托”“衬托”.但小说中的“物”和“景”则是为小说中的“人”服务的,是刻划小说人物的导具,三者之间有主次之分.
七是、散文创作主要以作者的意志为转移,作者说这山美,这山就美,作者说这水美,这水就美,作者说这人美,这人就美.但,小说创作时作者的意志则要受小说人物生活的时代,环境和他的个性所支配.作者本意是想写一个坏人,当作者在描写这个坏人和这个坏人所处的时代和环境时,这个坏人会无意中成为一个好人,托尔斯泰的安娜卡列妮娜和吴承恩的猪八戒就是例子.这也是很多作者在创作时,人物形象和他的命运在行文中和作者构思时的安排发生了大的改变的原故.
| 某校文学刊物转载的一段评论中有四个注解，其中不正确的一个是 矛盾在 《子夜》 等小说创作中所努力实现的创作模式，是西方由 巴尔扎克 、 列夫·托尔斯泰 、 左拉 等现实主义。自然主义小说家所成功地实践了的创作模式。
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| 考查文学常识和作家作品。这种形式的考查比较新颖，有利于引导学生通过实例来学习和记忆。该考点一般难度不大，注意一个“常”字和“名”字，不要纠缠于细枝末节，可列表比较或归类复习。D项左拉的代表作是，《卢贡—马卡尔家族》《娜拉》《四福音书》等，《巴黎圣母院》的作者是雨果。 |
