分外2种意思（超过平常,本分以外）造句
2种意思,都要造,
春天来了,校园显得分外漂亮.
小明从来不把帮助别人看作分外的事.
今天的阳光分外明亮.
他今天干活分外勤快,像换了个人似的.
我们只要管好自己,不该多管分外的事.
这秋阳----他仿佛叫你想起什么,一个老友的笑容或是你故乡的山水.你看他多镇静,多自在,多可亲爱.在半枯的草地上躺着,在斑驳的树枝上挂着,在水面浮着.
你直想伸手去把他掬些在掌心里,朵着嘴去亲他一口.
要是你是一颗露水,低低地蹲在草瓣上,他就从东边的树阴里窜过来,一口噙住了你,叫你一肚子透明的思想显得分外透明.
要是你是一只长着脊背的翠鸟翘着尾巴,从湖的这边飞掠到湖的那边,他就从水面上跳起来,在你的羽毛上飞快地印下几颗闪亮的金星.
不错,他是一个有心思有恩情的----好朋友.他不嫌农家的稻草,他一样摩挲长得不丰绽的鲜果.他想法儿去拜会你阁楼上的破旧零星.
你一个人坐在屋子里很沉闷的时候,他隔着窗户在跨着墙的青藤上含着最甜蜜的微笑望着你,意思说：“别愁,朋友,有我,在陪着你哪.”
月亮也是有恩情的,但他的更来得殷勤,又好在不露痕迹.他不是派一个戴银帽的当差高高在擎着片子说某人送9礼来了的那一套,他来就来了,不铺张的,也不让你觉得他轻盈的脚步,也不让你欠身起来让座.
真的,他来就来了,拿着满满的一团温暖在你脸上,安在你的手上,窝在你的心里.“留着,别让.”他仿佛说：“这是你的,咱们家里有着哪!”
在花丛里寻香的蝴蝶,懂得他的无限的柔媚.你别滴泪,他要你窝在心里,留着.
1.秋阳有什么特点？
2.“月亮也是有恩情的，但他的更来得殷勤，又好在不露痕迹。”这里的他指谁？作者为什么要说月亮也是有恩情的？
3.本文中动词的使用颇有韵味，试选一句做简单的赏析。
4.秋阳秋叶秋风秋声秋色，秋天的每一点都美得令人心颤。你对秋的哪种事物最有感觉？请选择一个简单写你的感受。
1、他多镇静,多自在,多可亲爱,有心思有恩情.
2、他指秋阳.写月亮是为了和秋阳形成对比,从而衬托出秋阳来得殷勤,又不露痕迹,是真正的有心思有恩情的朋友.
3、本文的语言独具特色,精彩的动词俯拾即是.如“在半枯的草地上躺着,在斑驳的树枝上挂着,在水面浮着.”一“躺”,一“挂”,一“浮”,用拟人的手法,写出了秋阳自由自在,洒脱不羁的特点.又如“朵着嘴去亲他一口”的“朵”,既刻画出嘴唇之态,又描绘出情不自禁之情,炼字之妙,令人叫绝.再比如“揾在你的脸上,安在你的手上,窝在你的心里”一句中“搵、安、窝”的使用,准确细腻地写出了秋阳的柔媚贴心,体现了其有心思有恩情的特点.
4、秋叶：秋叶的飘落是重新孕育的生命的伊始.在经历了严酷的寒冬后,它必将重新跳跃枝,展露希望.叶的一生是坎坷的,当它趋于熟的时候,它也到了生命的终点,它正两面都写满了艰辛的历程.一生要经受住不让狂风吹落,不让雨摧下.秋叶它没有玫瑰的娇艳,没有百合的高雅,却别有风韵.当秋来临时,叶子默默无闻地退下亮丽舞台,腾出更多空间给那些散发息的果实.叶儿从芽,至夏舒展枝叶,直到在秋风中凋落；从不图任何回报,最后还回到了大地,肥沃土地,粗壮树根,让明年的自然斑斓而有活力.这种无声的奉献令感动.
秋风：
秋风像一把大扫帚扫落了秋叶.风里满是金黄麦浪的气息,混着汗水的味道,还有各种果实的清香,酿成了一曲丰收的乐章.大雁准备飞往南方过冬了,在天上一会儿排成人字,一会儿排成一字,飞过山,飞过水,让每个准备归家的人都念着想着.屋前屋后的空地,这时候也堆满了金黄金黄的谷垛.
红豆生南国的后三句是什么?每一句的句式又是什么?
王维《红豆》赏析 相思·王维 红豆生南国,春来发几枝?愿君多采撷,此物最相思.【赏析一】 此诗以世称想思子的红豆为起兴,先说“红豆生南国”,已使人感到相思之情随红豆而生,生生不已.继问“春来发几枝”,问而不答；然而南国温暖多雨,春风又动,则红豆之发,岂止几枝,而相思之情,亦随之浩浩无涯.王安石《壬辰寒食》“客思似杨柳,春风千万条”,或从此化出.前两句只写红豆而未说相思,后两句则合红豆、想思为一物而“劝君多采 撷”.“君”者,抒情主人公“我”想思对象也.说“我”如何思“君”,容易流于平直、浅露.诗人的高明之处,正在于不说“我”思“君”,却劝“君”多采“最相思”之“红豆”,则“我”对“君”之无限深情以及对彼此相思之情的无限珍惜,已从空际传出.相思之情,人所共有,却难于表达.此诗的妙处,全在于托红豆,寄相思,象征比拟,言近旨远,风神摇曳,情思缠绵.故能引发读者的情感共鸣,具有永恒的艺术魅力.摘自江苏古籍出版社出版的《唐诗精选》 【赏析二】 唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多.王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一.据说天宝之乱后,着名歌者李龟年流落江南,经常为人演唱它,听者无不动容.红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物.传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“相思子”.唐诗中常用它来关合相思之情.而“相思”不限于男女情爱范围,朋友之间也有相思的,如苏李诗“行人难久留,各言长相思”即着例.此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪.“南国”（南方）即是红豆产地,又是朋友所在之地.首句以“红豆生南国”起兴,暗逗后文的相思之情.语极单纯,而又富于形象.次句“春来发几枝”轻声一问,承得自然,寄语设问的口吻显得分外亲切.然而单问红豆春来发几枝,是意味深长的,这是选择富于情味的事物来寄托情思.“来日绮窗前,寒梅着花未?”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆,反映出了客子深厚的乡情.同样,这里的红豆是赤诚友爱的一种象征.这样写来,便觉语近情遥,令人神远.第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼.以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗：“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即着例.“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆,想起我的一切吧.”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人.这里只用相思嘱人,而自己的相思则见于言外.用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙.宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”.用“休”字反衬离情之苦,因相思转怕相思,当然也是某种境况下的人情状态.用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深
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采桑子 重阳 上阕和下阕的理解.分析 要白话的
人生易老天难老,岁岁重阳.今又重阳,战地黄花分外香.一年一度秋风劲,不似春光.胜似春光,寥廓江天万里霜.上阕下阕分别写了什么景物?哪一句最有代表性?（上下阕分别的）用白话翻译【出句多分外】
注释
重阳：阴历九月初九,传统上文人登高赋诗之日.一九二九年的重阳是十月十一日.
天难老：李贺《金铜仙人辞汉歌》,“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”.
黄花：指菊花.
不似：不类似,不像.
廖廓：空阔远大.
“采桑子”是词牌,“重阳”是题目,这个题目确定了词的内容与重阳节相关.
译文
人之一生多么容易衰老而苍天不老,
重阳节却年年都来到.
今天又逢重阳,
战场上的菊花是那样的芬芳.
一年又一年秋风刚劲地吹送,
那不是春天的光辉.
却胜过春天的光芒,
无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜
赏析
“人生易老天难老,岁岁重阳.”宛如一山飞峙,起势突兀.在这两句中,从近处看,前句是虚,后句是实；前句泛论人生天道,后句带出重阳入题.从远处看,前句是主,后句是宾；前句中“天难老”三字是纲,笼罩全篇,后句只是进一步申说.于此,必须弄清楚以下三点：首先,“人生易老”只是与“天难老”对比着说,丝毫不含有消极感伤的意味.古诗词中伤春怨秋,嗟贫叹老,这种作品是太多了.但在这里,却完全是另一种思想感情,这里着重说的是“天难老”.其次,“天难老”是说宇宙间一切事物在不断地发展变化,生生不已,光景常新.“天”就是片段,“难老”就是指发展变化的过程无穷无尽.这三个字简直就是辩证唯物主义宇宙观的诗的说明,必须注意.再次,明白了“天难老”的涵义,也就明白了“人生易老”的说法,不但不是慨叹人命朝露,而且恰恰相反,在这里是说正由于“人生易老”,所以必须把有限的生命献给无限壮丽的革命事业,以有涯积为无涯,尽可能多地发些光和热,但这又何妨?天是难老的呀.这意义是丰富的,这情绪是昂扬的.它揭示出不朽的历史发展规律,它体现了革命的乐观主义精神,象格言一样精警,真是耐人寻味.在这壮大,它是由“岁岁重阳”这一自然现象或客观现实生发出来,是通过具体感性而显现的抽象理念.所以,前主后宾,后句是前句的申说,却不意味着后句较之前句不重要；因为,从另一角度着眼,便又看到：前虚后实,诗意乃是由“岁岁重阳”逗起的,“人生易老天难老”,则是升华,两句是有机合成的精金,缺一不可.
“今又重阳,战地黄花分外香.”岁岁年年,都有重阳,重阳是过不完的.古人每逢重阳,也往往作诗填词,大约不外花酒空愁,一片萧瑟,满怀岑寂.只有毛泽东此词不达意,意趣横生,戛然独造.假如说“今又重阳”,犹略似“日月依辰至”；而“战地黄花分外香”,那就横扫千古了.为什么“战地”的“黄花”会“分外香”呢?战地播种着英雄的头颅,灌溉着烈士的鲜血,在炮火连天中野菊挺立开放,绽黄吐芳,使人看了怎能不感到格外美丽,怎能不感到加倍喜悦?
“一年一度秋风劲,不似春光.”紧承上片意,写景,写的是真实感受.自是秋风劲厉,不似春光妩媚.但却绝对不是“春华落尽,满怀萧瑟”.假如说在这两句中,于秋风春光,尚无所轩轾；那么,紧接着写道：“胜似春光,廖廓江天万里霜”,这就于秋风春光,已有所抑扬了.为什么“胜似春光”?春天里哪能有这天高气爽、江净波平的既鲜明又绚丽的寥廓景象呢?“寥廓江天万里霜”,这可同杜甫的“天宇清霜净,公堂宿雾披”,大不相同.同是秋霜,杜甫联想到的是“公堂”,毛泽东联想到的是“春光”.而以秋比春,所作出的审美评价,显然根据不全然在于春与秋的自然属性,关键还是在诗人的战斗性格更喜欢劲厉,不接近妩媚.因而在这种借景抒情之中,自然便有了寓意,有了寄托.“秋风劲”使人联想到如花似锦的和平生活.于是“胜似春光”,便是合乎逻辑的推论了.“江天”句则预示了革命前途的光明,表现了胜利信心的坚定.这些寓意和寄托,都是在写景言情中的“言外意”,“味外味”,其妙处是“味在咸酸之外”.不得把诗的形象看作某种概念的象征,这比那种托物言志的手法又高一筹,是真正的诗意与精深的哲理的统一,是浓郁的诗意中放射出的巨大哲理光辉.它首先给人以强烈的美感享受,并从而又给人以刚毅的意志的鼓舞和智慧的理性的启发.这是诗的最高的意境.
竹外桃花三二枝的下一句话是啥
最好是整首诗哦`~
《惠崇春江晚景》———宋·苏轼
竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知.
萎蒿满地芦芽短,
正是河豚欲上时.
这是苏轼为僧人惠崇的画题诗的前两句.桃花既在竹外,可知竹多桃花少.竹子一片,桃花疏疏落落三两枝,横出竹林外,临水而开.苍翠竹幕上点缀着数枝腥红桃花,分外艳丽.春来冰开,群鸭戏水,冷暖只有鸭子首先领略,这是诗人对鸭子感受的揣测.实际上诗人把鸭子人格化了,像人一样知寒知暖,并设身处地为之着想.画中既有竹子桃花的自然景色的静穆,又有鸭子戏水的活泼动态,动静和谐,一幅画图宛然呈现眼前.
《相思》的每一句诗要用什么语气的句式读?
这是借咏物而寄相思的诗.一题为《江上赠李龟年》,可见是眷怀友人无疑.起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象；接着以设问寄语,意味深长地寄托情思；第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人相思,背面却深寓自身相思之重；最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人.全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美.可谓绝句的上乘佳品
唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多.王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一.据说天宝之乱后,着名歌者李龟年流落江南,经常为人演唱它,听者无不动容.
红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物.传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“相思子”.唐诗中常用它来关合相思之情.而“相思”不限于男女情爱范围,朋友之间也有相思的,如苏李诗“行人难久留,各言长相思”即着例.此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪.
“南国”（南方）即是红豆产地,又是朋友所在之地.首句以“红豆生南国”起兴,暗逗后文的相思之情.语极单纯,而又富于形象.次句“春来发几枝”轻声一问,承得自然,寄语设问的口吻显得分外亲切.然而单问红豆春来发几枝,是意味深长的,这是选择富于情味的事物来寄托情思.“来日绮窗前,寒梅着花未?”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆,反映出了客子深厚的乡情.同样,这里的红豆是赤诚友爱的一种象征.这样写来,便觉语近情遥,令人神远.
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼.以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗：“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即着例.“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆,想起我的一切吧.”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人.这里只用相思嘱人,而自己的相思则见于言外.用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙.宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”.用“休”字反衬离情之苦,因相思转怕相思,当然也是某种境况下的人情状态.用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调.此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好.末句点题,“相思”与首句“红豆”呼应,既是切“相思子”之名,又关合相思之情,有双关的妙用.“此物最相思”就象说：只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢.这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由.而读者从话中可以体味到更多的东西.诗人真正不能忘怀的,不言自明.一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴.
全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把相思之情表达得入木三分.它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄.在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙.王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情.所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的.
寻找描写美丽景色的词语和句子
寻找描写美丽风景的词和句,不要说哪里哪里有,要直接写到这,要多点,
1、 当太阳失去了中午的威严,慢慢下山后.夜幕降临了,路灯接二连三地亮起来啦.晴朗的夜空,像一条蓝色的地毯铺在上面.
月亮像位亭亭玉立的少女立在地毯上.她透过云尘,散发出皎洁的柔光.远远望去,就像一盏大明灯.
2、 夏夜哟,竟是如此的迷人.
快看萤火虫吧!那闪闪烁烁的火花,一团团、一簇簇……在田野,在路旁,在河边……翩翩起舞,莫不是天际中的星星撒落在人间?田野上,小路旁,小河边……啊!都是它们的舞台,它们在尽情地舞啊、舞啊……
又一阵晚风吹过,是海潮在低吟,还是松涛在呼唤?原来那是千万株大叶杨,看见了萤火虫在它们身边翩翩起舞,舞姿分外轻柔动人,于是也发出了欢乐的笑声：“哗———哗———”
再仔细地一听,青蛙在水稻田里纵情地歌唱,小虫儿在玉米地呼唤伙伴,蚯蚓钻在地底下说悄悄话.还有那草丛中的蛐蛐,像是在唱歌,又像是在弹琴.歌声啊阵阵,琴声啊悠悠,莫不是妈妈在把它呼唤……
哦,美丽的夏夜!如果不是清凉、湿润的夜露提醒了我,我将会陪伴你到黎明.
3、夏天的夜晚,星星闪烁着亮晶晶的光芒,一点,两点,三点……璀璀璨璨,闪烁不定,就像一双双淘气、幼稚,然而又充满神秘、智慧的眼睛.它们仿佛看到了我们,便和我们玩儿起“藏猫猫”的游戏来.它们那灵巧的身躯,东躲西藏,时隐时现,弄得我们眼花缭乱.忽然,一颗流星飞来,吸引着我们的目光,一眨眼的工夫,它又从我们的目光底下隐遁了.我高仰起头,睁大眼睛,从西到东,仔仔细细地察看了一遍,却连个影子也找不着.
收集三则对联故事
一
1913年,梁启超自日本回国,去老友夏曾佑家拜访.夏曾佑字穗卿,是近代着名学者,对经学、佛学有精深的研究,对乾嘉考据学和诗文也有相当的素养.夏的书桌上堆着厚厚一沓线装书,梁启超信手翻开一看,是《春秋左氏传》.他脑子一动,对老朋友说：“我想出一条上联,你来对出下联,好吗?”说罢,朗声吟道：“冬蛰庵中,夏穗卿研究春秋传.”
夏曾佑想了好一会儿说：“我对不出来,还是你来对下联吧!”梁启超答道：“我看你书桌上摆着部《春秋左传》才想出来的上联,下联我一时也想不出来!”两人一笑而罢.
此后,夏曾佑曾以此上联向朋友征求下联,竟无一人对得出.
一晃过了近40年.
1951年冬,郭沫若先生邀请文艺界的老友在寓所相聚小酌,客人中有周扬、夏衍、楚图南、黄炎培、沈钧儒等人.一会儿,夫人于立群出来问郭老：“还有哪几位没有来?快到5点钟了.”郭老尚未答言,几位朋友就推门而入,原来是南汉宸、张瑞芳等4位.为什么来晚了呢?南汉宸解释说：“田老大（田汉）拉我们几个去东华门外看梅兰芳彩排《红娘》,果然是精妙绝伦.”坐在一旁的黄炎培突然一跃而起,大声说道：“我得之矣!”遂高声朗诵道：“东华门外,南汉宸欣赏北西厢.”
郭老叹道：“此联浑然天成,真是天造地设,无意中得以巧合.梁启超先生如能知晓,一定分外高兴.”
二
清代,冀宁道（今山西太原一带）有位官员叫孙英,手下有两个幕僚,一个姓车,一个姓乔.这两人是同乡,年底时相约同乘一辆骡车回家过年.孙英与官府的同事一起相送至车前,孙英突然灵机一动,起了童心,吟出一联：
车乔二幕友,各乘半轿而行.
此句道出车、乔二人同乘一轿回乡的情景,车、乔二姓合起来刚好是个“轿”字.在场之人无不点头称赞,可惜没有一个能对出下联.
两天后,孙英有一个远道而来朋友来家拜望.他设宴并请了一些幕僚作陪.酒过数巡,幕僚中有人将此联吟出请这位朋友续对.朋友说：“此句讲的是实人实事,见景有感而发,称得上是绝妙之句,对句也不可勉强凑合,多给我一些时间,也许能够对出.”
一晃半年过去了,那位朋友又来探望孙英,席间他对大家说,已经为半年前那句联语对出下句：
卢（卢）马（马）两书生,共引一驴（驴）而走.
吟罢,他又补充道：“出句为实人实事,对句也是实人实事.请各位于4天之后的辰巳时分,在城南门等着,到时可以验证.”4天后的辰巳时分,果然看见一头驴驮着墨卷慢慢向城里走来,后有还有两人随行.众人拥上去询问,得知两位书生姓卢、马,以驴载新科墨卷,前往会城出售.众人相视大笑.孙英对大家说：“人们常说巧联需巧对,果不其然.由此看来,世上流传的奇联怪对,有一些尽管短时间不能对上,那只是与之相偕之事还没有被人发现,只要等到一定时间,肯定有人能对出佳联.”
三
清朝时,献县淮镇有一位老秀才吴恩瀛,讲述了当时对联大师纪晓岚的一则趣事.
乾隆年间,经学大师戴震中举之后,宦途坎坷,几次会试均名落孙山,心中甚感苦恼.纪晓岚听说后,甚是同情,有心帮扶老朋友一把.他亲自去戴家聘其为自己的家庭教师.戴震大受感动,欣然前往.在纪家,二人朝夕相处,谈古论今,切磋书艺,吟诗联句,思想上、学艺上都得到了极大的提高.
光阴荏苒,春去夏来,炎炎闷热之时,纪晓岚亲自给戴震送来了两个圆硕的大西瓜.二人吃瓜消暑,对句为戏.纪晓岚把手中的瓜籽顺手往桌上一放,吟出上句：“吃西瓜,籽往东放.”
吃瓜前戴震正在读《左氏春秋》,吃瓜时他便把书放在案头,听纪晓岚说完上句,他指着桌案上的书应声吟道：“看《左传》,书朝右翻.”
古时之书皆为竖行,读书时都是自左往右翻动.上下联句中皆含有两个方位词,可谓天作之合
公开课用,描写岳阳楼的诗句!古代现代的都行,但要求是骈体诗,不要现代诗!请表明出处、作者,少于15句的请再找找!20句以上多一句+10分!再说一次,要岳阳楼的,不是岳阳城的!
《岳阳楼记》 范仲淹 宋
庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡.越明年,政通人和,百废俱兴,乃重修岳阳楼,增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上,属予作文以记之.予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖.衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯； 晖夕阴,气象万千； 此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣.然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?若夫霪雨霏霏,连月不开； 阴风怒号,浊浪排空； 日星隐耀,山岳潜形； 商旅不行,樯倾楫摧； 薄暮冥冥,虎啸猿啼； 登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣.至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷； 沙鸥翔集,锦鳞游泳,岸芷汀兰,郁郁青青.而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣.嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲,居庙堂之高,则忧其民； 处江湖之远,则忧其君.是进亦忧,退亦忧； 然则何时而乐耶?其必曰：先天下之忧而忧,后天下之乐而乐欤!噫!微斯人,吾谁与归!
《登岳阳楼》 杜甫 唐
昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
亲朋无一字,老病有孤舟.
戎马关山北,凭轩涕泗流.
《与夏十二登岳阳楼》 李白 唐
楼观岳阳尽,川迥洞庭开.
雁引愁心去,山衔好月来.
云间连下榻,天上接行杯.
醉后凉风起,吹人舞袖回.
《岳阳楼晚望》 唐 崔珏
乾坤千里水云间,钓艇如萍去复还.
楼上北风斜卷席,湖中西日倒衔山.
怀沙有恨骚人往,鼓瑟无声帝子闲.
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮.
《道经巴陵登岳阳楼用孟襄阳韵》杨维桢,元末
送客洞庭西,龙堆两青青.
陈殿出空明,吴城连苍莽.
春随湖色深,风将潮声长.
杨柳读书堂,芙蓉采菱桨.
怀人故未休,望望欲成往.
《登岳阳楼》 李东阳,明
突兀高楼正倚城,洞庭春水坐来生.
三江到海风涛壮,万水浮空岛屿轻.
吴楚乾坤天下句,江湖廊庙古人情.
中流或有蛟龙窟,卧听君山笛里声.
《巴陵》 唐寅 北宋
巴陵城西湖上楼,楼前波影涵清秋.
数点征帆天际落,不知谁是五湖舟.
《岳阳楼》钱大昕 清
杰阁出城墉,惊涛日夜舂.
地吞八百里,云浸两三峰.
已极登临目,真开浩荡胸.
不因承简命,那便壮游逢.
《过洞庭湖》许棠 唐
惊波常不定,半日鬓堪斑.
四顾疑无地,中流忽有山.
鸟高恒畏坠,帆远却如闲.
渔父闲相引,时歌浩渺间.
《临江仙》滕子京 宋
湖水连天天连水,秋来分外澄清.君山自是小蓬瀛.气蒸云梦泽,波撼岳阳城.帝子有灵能鼓瑟,凄然依旧伤情.微闻兰芷动芳声.曲终人不见,江上数峰青.
《卖花声.题岳阳楼》张舜民 宋
木叶下君山,空水漫漫.十分斟酒敛芳颜.不是渭城西去客,休唱阳关.
醉袖抚危阑,天淡云闲.何人此路得生还?回首夕阳红尽处,应是长安.
