跪求《读者》 《小小说》 《散文》 《格言》 《青年文摘》的读书笔记,400字左右 完美有赏
托尔斯泰在《论文学》里说：“小小说是训练作家最好的学校”,我深以为然.
这是我读得最艰难、花费时间最长的书.并不是说这本书读起来有难度,是我个人的阅读习惯所致.我总是喜欢在一段时间内专注地读一本书,这样更有利于我沉进去,阅读,然后思考,做笔记.
我曾经请教过一位老师,什么是小小说.按他的解释,我可以理解为,小小说“麻雀虽小”,但还是要五脏俱全的,它是“一种敏感,从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景,一种新鲜的思想”.巧的是,我发表的第一篇小说,也是小小说,所以对于本书,我在阅读中又格外多了一份关注和认真学习的态度.
不得不承认,这本书确实是安徽小小说的精品.这一百余篇作品,真正体现了小小说“以小见大”的特征.它们或反映市井百态,或给人物画像,或揭示社会阴暗,既丰富又有时代感；虽篇幅短小、人物单一、情绪简单,但选材精、结构巧、含意深,突出了小小说的本质特点.
日本小说家星新一就曾推崇一分钟小说写作,极力追求“新”.他在《一分钟小说选》说：“我的小说强调一个新字,给读者以新题材、新知识,甚至让他们感到惊讶!”
本书中的大部分作品都在“新”字上下了功夫,我比较喜欢冰云的《吃遍天》、戴晓东的《鉴宝》、丁迎新的《心叶》、《乡狗进城》、《给一粒米下跪》、韩昌盛的《总想哭的丁克》、金长宝的《颈疾》、冷鬼的《吃人》等等,在构思上都有其新奇之处.太多了,我无法一一列举出来.
所有作品在叙述和语言上,作家们真是各显其能,各有千秋.我比较喜欢李幼谦、丁迎新、米蓝卡、牧毫等人的语言.李幼谦老师散文写得好,在小说中也可见语言的功底.牧毫的两篇有关祖父、祖母的小小说有抒情散文的笔调,尤其是祖母的目光带有微微的感伤和凄凉,深深打动了我.米蓝卡我猜是女性,所以语言表达出的情感非常细腻,她的《黑布伞》给我的印象深刻,把一个女子唐姜的情感世界描写得非常到位.还有一位韩昌元先生,他的小说给我的感觉是怪诞,有西方现代派小说的味道,语言的功底非常扎实.当然,也有作品的叙述给我感觉有些欠缺,不过构思上的精巧对此也作了弥补.整部书看下来,我记住了一句话,这是冯德斌在《村长查岗》里描写夏季里村子里纳凉喧闹的场景：“惹得月亮星星都跟着失眠”.我想,有时候,就一句话让人记住了一部作品,这就是成功.
小小说还有一个特点就是“奇”,讲究结尾要新奇巧妙,出人意料.中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝.如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料.本书中戴晓东的《鉴宝》、金长宝的《还钱》、李奇的《赌棋赢妻》等都有精妙的结尾,而金长宝的《颈疾》结尾给我感觉转得太快了些.当然,结尾的成功还是与构思有关,伏笔预埋得好,才能让结局达到意料之外情理之中的效果.
一本书就是一本好教材,看你会用不会用.《小小说》除了是好教材之外,它还是一次盛大的小说“微雕工艺品”展示会,让我视野开阔,受教良多,我会在以后的小说创作里更加注重在选材、剪裁和布局上多下功夫.
回忆（散文） 作文
回忆是生命的美丽，他象征着匆匆而去的人生中甜蜜的溪流，总是醇醇熟睡的安静，心中的秘密；但同时也是天使魔鬼的瞬间，海蓝色与黑暗的眼睛，光消失的余残之际，可看清的面目。回忆吧，那份恬静的重现与脑中呼吁你的声音，永远的青春淳朴，天使的魔法温暖中慈祥。忘记吧，那个命运不堪人的身影，看见小时候与现在的过去，痛苦的呻吟，魔鬼的诅咒被风雨摧残的人生。是什么，一文不值的捡起又可长时间的忘掉？流星拖走了？藏在匆匆与轮回之中？跟眼泪一起流掉了？还是在芜杂中慌乱地逃跑了……
回忆让生命完美。她寄托着所有人的希望，是梦的光点，是幸福的港湾，是轮回的开始……而我却害怕回忆。失望时要看到成绩——回忆创造的成绩，但如果是过去的未来，回不去便不去想，期待着放弃的回忆，新的记忆。但刻下的古文写在西元前深埋在美索不达米亚平原，几十年出土字迹仍然清晰可见，抹不去。复习着那时的功课，黄风吹过当时走过的足迹剩下的残余，已是一片荒芜沙漠，徘徊，寻回了感觉，眼神还是当年的那一丝伤感。忘不了你把我反复戏弄，把一个本应得到阳光的普照，细雨的滋润，春天呵护的天真无邪的小女孩推下深渊。回忆对我说，忘记你我相册中的她吧，她快乐不如我快乐，她幸福不如我幸福，她满足不如我满足，她的背叛说明了一切。是这样吗？但这么不寻常而美丽的东西丢弃了不可惜吗？但不丢弃她也会丢弃我啊，可是……拿不定主意的残局。我忍住哭声，但心里却止不住眼泪……和她在一起，我好不快活，已忘记了前进，手中拿着的是她的铅笔，笔记本里记载的全是她的身影，生活在我的画面。得到她了，完全的，可和别人分享她的笑脸了，是我的。虽说不要为了小时候的珠子就放弃长大后的首饰，但回忆是我找到的骨头，我不想再放弃她之后在再去找另一个骨头，因为其结果都是定局啊。
感谢你，我亲爱的日记，感谢你陪我度过孤寂，在黑暗里看到光明，我已明白缺点有那份得不到的美丽，我会小心保存你的，里面有我和你共同的秘密哦。这就是我唯一值得骄傲的骨头——回忆。
成 熟 ——一枚果的自述
散文
成 熟
——一枚果的自述
我是从花蕊中启程的.
我最初的心思被春风阐释得很芬芳.阳光那么亮那么暖,他一下子钻到了我的生命的最深层,他对我说：“用美丽扞卫美丽只能保住半个美丽,用成熟扞卫美丽才能保住整个美丽.”
我于是毫不惋惜地把一份嫣红投入泥土.我知道我脱去了盛装的自己有多么丑陋多么寒酸,我可怜的躯体一度充当着狂风的玩偶,在那令人心悸的摇曳动荡中,我甚至怀疑自己真要成为夏的祭品了……
一个可爱的孩子迎着我跑来.他瞪大纯真的眼睛对我耳语：你真了不起!你能孵出一个香香甜甜的圆满——对吗?
我无声地笑了.暗暗发誓要用生命为这孩子撰写一部最美丽的童话!
光与影结伴滑过我生动光洁的肌肤,点点滴滴的忧喜贯穿了我成长中的每一个时刻——忧,被我咽进腹中凝成坚硬的核；喜,被我写在脸上绽成甘美的笑.
当第一阵秋风款款吹来的时候,我的童心业已完稿.我静静地期待着,期待着秋阳的披阅与润色.
我的梦很完美.我庆幸自己终于拥有了一分禁得起咀嚼的芳香.在这收获的季节里,我要悄悄告诉那个曾鼓励过我的可爱的孩子——
摘下我吧!享用我吧!不要为我姿容的消陨而难过.如果你还想读到我精彩童话的续编,就请把我坚硬的内核埋进土里,那样,我就能以下一个春季为起点,继续我更加美好充盈的生命历程……
初一课外优美散文+赏析
散文500到1000字
赏析100字左右【完美散文】
秋夜
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在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树.
这上面的夜的天空,奇怪而高,我生平没有见过这样奇怪而高的天空.他仿佛要离开人间而去,使人们仰面不再看见.然而现在却非常之蓝,闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼,冷眼.他的口角上现出微笑,似乎自以为大有深意,而将繁霜洒在我的园里的野花草上.
我不知道那些花草真叫什么名字,人们叫他们什么名字.我记得有一种开过极细小的粉红花,现在还开着,但是更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上,告诉她秋虽然来,冬虽然来,而此后接着还是春,胡蝶乱飞,蜜蜂都唱起春词来了.她于是一笑,虽然颜色冻得红惨惨地,仍然瑟缩着.
枣树,他们简直落尽了叶子.先前,还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子,现在是一个也不剩了,连叶子也落尽了.他知道小粉红花的梦,秋后要有春；他也知道落叶的梦,春后还是秋.他简直落尽叶子,单剩干子,然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形,欠伸得很舒服.但是,有几枝还低亚着,护定他从打枣的竿梢所得的皮伤,而最直最长的几枝,却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空,使天空闪闪地鬼〖目夹〗眼；直刺着天空中圆满的月亮,使月亮窘得发白.
鬼〖目夹〗眼的天空越加非常之蓝,不安了,仿佛想离去人间,避开枣树,只将月亮剩下.然而月亮也暗暗地躲到东边去了.而一无所有的干子,却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空,一意要制他的死命,不管他各式各样地〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛.
哇的一声,夜游的恶鸟飞过了.
我忽而听到夜半的笑声,吃吃地,似乎不愿意惊动睡着的人,然而四围的空气都应和着笑.夜半,没有别的人,我即刻听出这声音就在我嘴里,我也即刻被这笑声所驱逐,回进自己的房.灯火的带子也即刻被我旋高了.
后窗的玻璃上丁丁地响,还有许多小飞虫乱撞.不多久,几个进来了,许是从窗纸的破孔进来的.他们一进来,又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响.一个从上面撞进去了,他于是遇到火,而且我以为这火是真的.两三个却休息在灯的纸罩上喘气.那罩是昨晚新换的罩,雪白的纸,折出波浪纹的叠痕,一角还画出一枝猩红色的栀子.
猩红的栀子开花时,枣树又要做小粉红花的梦,青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪,看那老在白纸罩上的小青虫,头大尾小,向日葵子似的,只有半粒小麦那么大,遍身的颜色苍翠得可爱,可怜.
我打一个呵欠,点起一支纸烟,喷出烟来,对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们.
一九二四年九月十五日.
鉴赏：
这是一篇寓意深刻、意境独特的散文.它以象征的手法,借景抒情,以物言志,寄托了自己与黑暗势力抗争,在艰难中顽强求索的精神.其思想性、艺术性结合得十分完美.在这里,仅就它的艺术本身——那冷寂深邃的意境,那既蕴藉又强烈既仿徨又执着的心绪,以及那孤独的求索者的形象略作分析.
首先是它冷寂而深邃的独特意境.“奇怪而高”的天空,映着冷眼的星星,洒在野花草上的繁霜,夜游的恶鸟……这一切,构成了一个清冷肃杀又似乎大有深意的秋夜.作者不愧是创造意境、渲染氛围的高手,他为这个特点的秋夜所选定的景物,均是冷峻、清寂、肃穆的.它们以静态居多,其间往往突然杂以鲜明的动态.比如在一系列静态的描写之后,突然笔锋一转：“哇一起,夜游的恶鸟飞过了.”于是收到了“鸟鸣山更幽”的效果.而那肃穆、冷寂、深邃的意境也随着凸现了.
其次是贯串文章始末的既孤独又悲壮、既彷徨又执着、既虚纪又清醒的复杂心绪.这心绪的成功表现,得力于象征手法的运用、得力于借景抒情、借物言志、借客体的氛围传 达主体的心绪.文中那脱尽了叶子,“默默地铁似地直刺天空的刺树”,那知道“秋后要有春”的小粉红花,那做着“春后还有秋”的梦的落叶,那夜游的恶鸟,那夜半的笑声,还有那“遍身的颜色苍翠得可爱、可怜”的小青虫,无一不浸透了作家的情感,无一不在默默传达着作家的心声.这浓烈的感情与心声,和那冷漠、高远、深邃的秋夜相揉合、相呼应,既协调又互为映衬,造成了一种具有复合之美的丰满、多棱、立体的美学效果.
再就是抒情主人公——一个孤独的求索者形象的确立,也是文章感 且富有力度的原因之一.全篇处处在写景,其实处处可见抒情主人公的心态.这是因为所有的景物都是通过“我”的视觉、听觉、感觉来表现的.而且,“我”大都处于静止的思索,仿徨之中,动作很少,形象却清晰可见.直接描述“我”的活动的,只有两处,一是“我”听到夜半的笑声,回进自己的房间,“灯火的带子即刻被我旋高了”.二是结尾一段.这两处简洁的文字,鲜明地勾勒了一个对着微弱的没灯沉思默想.孤独悲愤的求索者形象,使原先一直默默地统帅全文灵魂,有一个清晰的显现.文章也随之更活、更易于读者理解【完美散文】
求散文阅读概念
我们对散文概念发生的模糊认识,以郁达夫先生《中国新文学大系?散文二集?导言》为代表：“中国古来的文章,一向就以散文为主要的文体……正因为说到文章就指散文,所以中国向来没有‘散文"这一个名字.若我的臆断不错的话,则我们现在所用的‘散文"两字,还是西方文化东渐后的产品,或者简直是翻译也说不定.”这代表了很多人对散文的模糊认识,这遮蔽了我们固有的丰富的散文理论,有必要对散文这一概念的源起及其内涵作一认真梳理.
散文新概念的发生与佛教之关系研究
1、散文概念首创于佛门.
梳理中国散文理论史,我们发现,散文一词不仅原创于中国,出乎大家意料的是,散文的概念最早出自佛教徒口中.《宋高僧传》卷三《唐大圣千福寺飞锡传》：“（锡）天宝初游于京阙,多止终南紫阁峰草堂寺,属不空当途传译,慎选英髦,锡预其数,频登笔受润文之任,代宗永泰元年四月十五日奉诏于大明宫内道场,同义学沙门良贲等十六人参译《仁王护国般若经》并《密严经》,先在多罗叶时并是偈颂,今所译者多作散文.不空与锡等及翰林学士柳抗重更详定,锡充证义正员,辞笔不愧斯职也.”①按赞宁《进高僧传表》：“臣僧赞宁等言自太平兴国七年伏奉敕旨,俾修《高僧传》与新译经同入藏者……端拱元年十月日左街天寿寺通慧大师赐紫臣赞宁上表.”则《高僧传》始修于太平兴国七年,成于端拱元年十月.散文概念最早出现于此时.《宋高僧传》的材料多来源于碑文,如果那样则散文一词也可能出现更早,为中唐代宗年间了.
这里散文与偈颂相对.偈颂的特点是讲押韵,句式多四言,比较工整,那么与偈颂相对的散文则是散体了,它不追求押韵与句式的工整.“今所译者多作散文”这里的散文明显具有文体意义.同一时期还出现了散语的概念.
2、散语与散文
散语一词,较早见于《容斋随笔》卷一：“窃观阁下辅政既以经术取士,又使习律习射而医书画悉皆置博士,此其用意,岂独遗文章乎,而自顷以来此道几废,场屋之间,人自为体,立意造语无复法度,宜诏有司取士以古文为法,所谓古文,虽不用偶俪,而散语之中暗有声调,其步骤驰骋亦皆有节奏,非但如今日苟然而已.”②而散语词源学上的来历也是出于佛教.《容斋随笔》卷一,六十四种恶口条：“《大集经》载六十四种恶口之业曰：粗语、软语、非时语、妄语……”③.散语即为恶口之一,则有非正统、非主流的文化因子,又有随意、散漫的特点.同时期的陈师道,也使用散语一词：“国初士大夫例能四六,然用散语与故事尔.”④又“世语云：苏明允不能诗,欧阳永叔不能赋,曾子固短于韵语,黄鲁直短于散语,苏子瞻词如诗,秦少游诗如词,韩诗如秋怀别元协律,南溪始泛皆佳作也,鲍昭之诗华而不弱,陶渊明之诗切于事情但不文耳.”这里,散语是与韵语相对的,是无韵之文（散文）的含义,已经具有文体学上的意义.而世语云是流行的说法,广泛的说法的意思,则散语是一得到广泛认可的词语.
散语有散漫、随意之句式、语体的意思,和散文一样有文体的含义.而散文一词,文体意义更鲜明,而散语渐渐被中国古代文论淡忘了.
3、译经体?古文?散文
散文概念出现于佛门,是中古时期佛教文化高度发达,佛教文学高度成熟的结果.过去儒门中人物一直把儒家思想作为正统思想,而释道二家则被目为无益教化的旁门左道.《四库全书》存书3461种79309卷,释家文字只有13部312卷,道家只有44部432卷,总共只占四库书目的百分之一.乾隆在编辑圣谕中明言“至儒书之外,阑入释典道经……不合朕意”.而现存明代《正统道藏》和《万历续道藏》共5485卷,宋代开宝大藏经即达1076部,5048卷.释道文化是中国文化重要的组成部分,忽视佛道的思想显然是一种文化偏见.
魏晋时期佛教掀起了一场轰轰烈烈的译经运动.据统计,从东汉桓帝建和二年（148年）安世高译经始至北宋景?四年（1037年）,计有知名译家192人,译出佛典1333部,5081卷（其中宋代译500卷）.如果和同一期的文章相比,清严可均编《全上古三代秦汉六朝文》共746卷,再加上《全唐文》1000卷,佛家与儒家的着作数量之比是三比一.从文体上看,胡适曾说当年的骈体文几乎涵盖了一切,可偏这个传道的译经文字装不下,只能用古文来写.事实上,译经体是无数译经大师在古文的基础上,吸收梵文的优点而创造出来的一种比较质朴、通俗、奇句单行的优美散文.
除了佛经文学外,还有本土僧人的制作,一类是与儒道论辩、阐述佛理的着作,他们收入于《弘明集》和《广弘明集》及《法苑珠琳》等,其中有部分宏扬佛理的文字,着名的如慧远《沙门不敬王者论》,僧肇《肇论》、谢灵运《与诸道人辩宗集结》、宗炳《明佛论》等皆长于论辩,思维精致,推理严密,论说成就为本土议论文字不及,形式上散句单行,时用口语,偶有骈俪,但绝非齐梁形式主义.另一类是传记作品,慧皎《高僧传》、道宣《续高僧传》等等,它们记人记事都大有可取之处.
辉煌的译经文学和佛学作品需要自己的话语对这种文体进行表述.印度是一个文体理论和文体思辨水平比较高的国家,印度古典文名着有婆摩诃的《诗庄严论》,它注重讨论文体和修辞,把诗分为有韵律的和无韵律的两种,即韵文体和散文体.檀丁（约七世纪）的《诗境》第一章也主要讨论文体区别和风格类型,将诗（文学）的形式分为三体：有韵律体（诗）,无韵律体、杂体.随着佛教传入中国,印度的文体理论、格律修辞理论也一并传入中国,比如文笔之辩,永明体的对偶理论皆受印度文论的影响.
公元八世纪左右伴随排佛复儒思潮的古文运动,大力提倡“古文”理论,试图建立话语上的一统地位.而与之相对立的受排挤打击的佛教一派必不愿接过古文的大旗,而必创立自己的话语体系,亦即“散语”、“散文”了.所以散文由佛教界人士创造看似个人行为的偶然,实则文化交流与冲突中的必然.
散文概念的接受史
1、北宋时期的散文概念
佛家而外,较早使用散文的是偏于科学的学者沈括,其《梦溪笔谈?补笔谈》卷下：“然《召南》茁者葭谓之初生可也.秦风曰蒹葭苍苍,白露为霜.则散文言之,霜降之时亦得谓之葭,不必初生.若对文须分大小之名耳.”⑤
从目前材料看,沈括是佛家外最早使用散文一词的.此处散文与对文并用,与偈句与散文并用一样,句式的意义较浓,而文体意义相对淡一些.但是散文文体中最根本的特征散体、散句的意义已经具备了,可以说是散文文体的源头性和母体性概念.沈括在北宋学问最为博洽,正是科学家的敏锐和崇尚真理、不囿门限的态度,使他能够较早地接受佛门创造的散文概念,并将这种文体工具运用于语法语义分析的语言研究中.
沈括之后有苏轼的学生毕仲游使用了散文的概念.其《西台集》卷一在讨论科举考试是考诗赋还是考经义时说：“至于诗赋则有声律而见,经义则是散文而难考.”⑥毕仲游,字公叔,郑州人,有《西台集》20卷.毕文与苏轼的共同点是“源泉万斛之致”,是自由的抒写,这正是近代意义上的散文特质：随心所欲地抒写心灵,无拘无束地表达思想.苏轼与王安石在科举上的矛盾是政治家与文学家的矛盾,古文的话语与散文的话语的区别是是否独尊儒术.正是由于这样的原因,毕仲游在表达话语上没有选择带有文化专制、政治色彩、复古倾向的古文,而选择了更有文学意味、泛文化色彩的散文概念.这无疑是一种文学的自觉,散文的自觉,是文学脱离政治后的自觉.也是宋代三教合一大文化背景下的产物.它即是乘了唐宋古文运动的东风,又是对古文运动本身的消解.
2、南宋人的散文观念
南宋人邓肃最早使用散文一词.邓肃《榈集》卷四《昭祖送韩文》：“两鸟相酬不肯休,欲令日月无旋朗.斯文未丧得韩子,扫灭阴霾霁九州.古来散文与诗律,二手方圆不兼笔.独渠星斗列心胸,散落毫端俱第一……”；其大意是昭祖送新雕韩文一部,既感其德,又喜其书.邓肃认为古来散文和诗歌难以兼擅,而韩愈独天才手笔,俱为第一,这里“散文诗律”只能解成散文和诗歌的意思.而以“散文”一语入诗,也可见散文一词的流行程度了.
邓肃与朱熹的父亲朱乔年是好友,有《贺朱乔年生日》,又有《谢乔年》.《朱子语类》卷一百四十在答林择之问后山学黄山谷诗时说：“择之云后山诗恁地深……（朱子）曰：……山谷诗善叙事情,叙得尽,后山叙得较有疏处.若散文则山谷大不及后山.”此处散文与诗对应,是明明白白的文体意义上的散文概念.而且是诗文戏曲小说四分法中的诗文概念.这句话《后山诗话》的表述为“山谷短于散语,后山短于韵语”则散语略同于散文,具有文体学上的散文的含义.
南宋时期我们可以说散文概念已经广泛流传开去.邓肃朱子而后,周必大、杨万里、陆象山、楼、方逢辰、陈叔方、罗璧、谢伯采、刘辰翁、黄震、龚昱、吕祖谦等人,都使用了散文概念来辨析文体.
南宋人对散文认识的深化在于更深刻地认识了散文的文体特点,而且认为文体的关系是辩证的,文体之间是可以打通的,这与创作上以文为诗、以文为赋、以文为词、以诗为文、以文为诗等破体为文的创作实践是一致的.南宋人的散文文体意识已经非常明确,经常下关于散文的断语.陈叔方《颖川语小》卷下：“然也字用多最难,韩文公《祭潮州大湖神文》一篇全用也字,亦不过有韵脚而缀也字,若毛诗.然至欧阳文忠公作《醉翁亭记》乃散文尔.”杨万里《诚斋集》卷一百六：“下问诗之利病,知非肝鬲上之语,敬陈所见《寄大儿七字》甚奇古,如《分公十四字》浑成雅健,使山谷见之犹应击节.务官二句乃散文语,前辈固有偶出此体者,如木之就规矩,吾曹不可学也.”这里也是关于散文句式的断语,又涉及到了诗文之别和以文为诗的问题,诗文手法可以借鉴,诗中可以有散文的句法.
南宋人不仅散文文体意识明确,而且对散文特点作了具体分析.楼《崇古文诀》卷二十四评苏轼的《策略五》曰：“此篇主意在通下情,间架整,波澜阔,议论佳,可为策格.作散文生疏,苦于断续不相连者,或语句费力者,熟读不患不进.”这里谈“作散文”而不谈作古文,在于楼不是个严格的“以理为主”的真德秀似的古文家,而是个比较通达,深“知味”之于文的散文批评家.散文概念被接纳入教科书,可见它的流行和被接受程度.楼对散文可谓知其味者,他以为散文虽号称散,但也要语断而意不断,断续相连,语句流畅.
宋四六比较流行,作为韵文的四六和作为无韵文的散文,自然是文论家关注的焦点.罗璧《识遗》卷二：“崛奇可味条”,“骈俪贵整,散文忌律,各有当也”.谢伯采《密斋笔记》卷三：“四六本只是便宣读.要使如散文而有属对乃善.欧苏只是一篇古文,至汪龙溪而少变.郑侍郎望之云,四文使重不如使轻,使实不如使虚.”在罗璧看来骈俪文的特点是整齐而格律,而散文则不讲声律和句式的整齐.谢伯采更认识到四六的声律读宋琅琅上口的特点,并认为四六比古文和散文具有更高的艺术要求,欧苏只是以文为四六.谢还隐约的意识到散文的外延要比古文大,古文是散文中的一体.
南宋时期散文概念应用最多的是王应麟的《辞学指南》和黄震的《黄氏日抄》.《辞学指南》卷三：“记序用散文,须拣择韩柳及前辈文,与此科之文相类者熟读.作文贵乎严整,不可少类时文.”其将诏、檄、记、序皆称为散文,并与时文相对.《黄氏日抄》卷六十四：“外制召试三道其二以散文为之,以此知祖宗盛时制诰尚存古意,自宏词之名立而朝延训诰之文遂同场屋声病之习矣.”卷六十七外制：“从官用偶句,余多散文,偶句亦不雕琢.”《辞学指南》和《黄氏日抄》作为两部文体理论代表作的特点是主要从文体上研究散文,不过从中我们还可以看出古文和骈文之争的影子,作为散文家（也可以说古文家）,他们尊古卑骈,崇尚古文、古意、散句的追求,这也是唐宋古文运动打压骈文的文体霸权意识.但是他们不用“古文”,而用“散文”来进行文体对比与界定,这说明了他们文体理论的
进步和深化,说明他们文体理论的成熟,他们已经认识到散、骈之别在于有韵/无韵,有对/无对.而古文则太多内容上的、意识形态上的含义,与文体的纯粹意义关系不深.《辞学指南》和《黄氏日抄》的文章部分都是讨论古代文体的专门之作,不过古代文体的诏、制、表、启,皆是以用为本,而不是以体为本.而讨论这些琐细文体时,他们不自觉地使用了具有近代文体意义的散文概念.他们使用散文概念时多与四六、偶句相对,虽然四六、偶句与散文并不是同层级的范畴,但毕竟是纯文体的形式和范畴,而不是功用的范畴.
显而易见,中国文体学的结构是显隐二重结构,显结构即《文选》等标谤的以用为体的数十乃至上百体,而隐结构则是受印度拼音文字传统影响而以有韵、无韵作划分的文体观念,这一观念从刘宋的文笔之辨起,至散文散语概念的提出皆是中印文化交流碰撞的直接产物.
3、金元时期的散文观念
元人的散文观念进一步跳出了古文的窠臼.金元人对散文文体本身辨析不多,这可能是概念已约定俗成了的缘故.他们的贡献是对散文的本体精神作了许多精彩的发挥.元好问《御订全金诗增补中州集》卷三十一有“散文亦精致”,这是一种艺术的要求与评品.元胡祗通《紫山大全集》卷十一：“波流风靡,诗降而为律字,画流而为行草,散文变而为四六,歌咏转为市声俚曲.”这是一种典型的文学退化观,这里的散文又是先秦散文的特指了.这也是比较保守的尊古贬骈的文体观.王恽《秋涧集》卷八十二《中堂事记》下提出了散文三说：“（公）徐莞尔曰不知谓我云何,至于散文,亦有三说,入作须若虎首,取其猛而重也,中如豕腹,取其酿而多也,末同虿尾,取其临出螫而毒也,此虽常谈,亦可为之法.”这里总结了散文结构章法的精神.
着名文论家王若虚作有《文辨》四卷,提出了一些精彩的散文观点,《滹南集》卷三十五：“退之评《伯夷》止是议论,散文而以颂之,非其本也.”卷三十六：“欧公散文自为一代之祖,而所不足者,精洁峻健耳.”欧评家们向来称颂欧文阴柔之美,而金元文论家却崇尚精洁峻健之美.王若虚最精彩的观点是真散文真文字的论述,《滹南集》卷三十七：“杨雄之经,宋祁之史,江西诸子之诗皆斯文之蠹也.散文至宋人始是真文字,诗则反是矣.”所谓真文字,卷三六《文辨》三：“所谓天文岂有定法哉?意所至则为之题,意适然殊无害也.”卷四五《论诗诗》：“文章自得方为贵,衣钵相传岂是真；已觉祖师低一着,纷纷法嗣复何人?”卷三四《文辨》卷一：“夫文章唯求真是而已,须存古意何为哉?”求真,真性情才是真文字,真散文.王若虚对崇古派的古意追求提出了质疑,可谓求真而不崇古.
刘埙《隐居通议》三十一卷,论文章的有八卷,其卷二十二：“次山览之嘉叹曰：此乃以散文为四六者,正是片段议论,非若世俗抽黄对白而血脉不贯者也,呜呼,知我如此,可谓具眼矣.予尝与次山言不论古文时文,诗章四六,但凡下笔铸辞,便当以风骨为主,若文字有骨气,虽精采差减,正亦自佳,次山大喜此论.”论文以风骨为主,强调血脉贯通,得文章之精神命脉.看来散文自有南北派别,水土之不同也.
4、明人的散文观念
明代是文体学繁荣时期,出现了许多文体学专着.徐师曾《文体明辨》是明前期文体论的集大成者.他将文体分为一百二十七类,其中一类文体是以形式划分,诗、四六、散文隐蔽其中；二类文体是以功用划分的,而一百二十七类的归结点又是诗、四六、散文.徐师曾《文体明辨序》曰：“此释经之体非属文之体也.……又如诏诰表笺诸类,古以散文,深纯温厚,今以丽语,浓鲜稳顺,谓无古今不可也.”,徐师曾《倪文贞集?原序》：“汉魏而降,操觚着书日寡,散文日繁,盖道简而难言,事短而递起,势使然也.”这透露了我们一个明人眼中散文外延的信息：“着书日寡,散文日繁,盖道简而难言,事短而递起”,则论道的六经,后世子史二部,皆属“言”的范畴,不在散文之内.只是“或书之内,时见散文”.这可能源于颜延之把无韵之文分为言、笔二类.
明代另一文体学着作《文章辨体汇选》也有11处使用了散文概念.该书以吴讷《文章辨体》五十卷所收未广,因扩大规模为七百八十卷,所收类别经史诸子百家山径地志靡不收入,分别各体为一百三十二类,搜罗广博,积平生精力抄撮而成,堕典秘文往往收藏.但这本书只是存抄本,传播甚稀,影响不广.不过我们透过它11次使用散文频率,可见散文概念在明代文体学界的大影响.
吴讷的《文章辨体》五卷,外集五卷,陆深《溪山余话》称《文章辨体》一书号为精博,自真德秀《文章正宗》以后未有能过之.不过他过分正宗的理学家眼光使他大体以《文章正宗》为蓝本,开口闭口真西山云,独尊古文而绝口不谈散文概念,《四库提要》批评它“去取亦漫无别裁,不过取盈卷帙耳,不足尚也”.
唐宋派代表作家唐顺之着有《稗编》,唐顺之《稗编》卷七十五多讨论文体问题,有七处使用了散文概念.如“露板以宣矣,不可以义隐,大抵唐以前不用四六,古文辞直义显,昔人檄以散文为得体,信乎.”“以散文为得体”,体现了尊崇散文的观念.唐顺之《稗编》七次使用散文概念,无疑表明了唐宋派的散文观念.
后七子王世贞为明代文史大家,前人文体着作多囿于古文范畴,以至收入词曲即遭议论,而王世贞能开拓文体天地,将散文、小传、琐言小说并提,《州四部稿》卷一百四十六：“正史之外有以一言一事为记者,如刘知己所称琐言,当以刘义庆《世说新语》第一,散文小传如伶玄飞燕虽近亵,虬髯客虽近诬,毛颖虽近戏,亦是其行中第一.”中国古代文体论之发达,在于深细.而囿于古文观念,未能科学分类.诗歌、散文、四六（赋）、小说、戏曲
早已有之,如能开阔眼界,扩大规模,则以简驭繁,以纲带目的四分法、五分法、六分法早该成形化隐为显了.王世贞这里隐然将小说、戏与诗、文并提了,这实际上即是现代文体学上的四分法的雏形,在文体学上迈进了一大步.可以说时人的观念中已然有之,只是未能从理论上提纲挈领而已.
600字左右的哲理散文
只有懂得感恩和珍惜的人,才能获得人生最大的收获——快乐和幸福!学会忘记,让身心轻松；懂得舍得,让生活变得更加和谐美丽.
忘记是一种风度,舍得是一种智慧.更要懂得舍得的真谛,懂得忘记的心灵升华,让精神得到提升,懂得舍得会活得很精彩.学会忘记,懂得舍得.
记得有一句话说得非常好：牢记是一种责任,淡忘是一种智慧.
忘记是一种记忆的洒脱,一种胸怀的和境界的开阔,一种绅士的风度和勇气的超脱,一种对过去和成功的淡然处之,一种对痛苦和忧愁的嘲讽和不屑,一种对人生轻轻松松处世之真谛.
其实,生活的本身就是在于不断地吸取、积累和淘汰.生命是一种过程,一种吐故纳新的过程.就是吸取有道理的,积累应该堆积的,淘汰那些个糟粕.正是因此,人生难免有所为,有所不为；不学会忘记,也就不会记住；这是生活的辩证法,也是生活本身的规律所在.我认为在很多时候,人们不仅要学会忘记,更要学会懂得舍得.
忘记是一种风度,舍得是一种智慧.
人要想让自己的一生过得快乐和幸福,就必须记住该记住的,忘记该忘记的,改变能改变的,接受不能够改变的.这不仅是一种胸怀,更是一种境界.忘记是一种心灵超脱的修养,舍得就是一种心灵的升华；忘记是一种优秀的品德,舍得就是一种绝好的心态；忘记是一种对生活的态度,舍得就是一种为人处事的最高境界.
正所谓：宠辱不惊,闲看庭前花开花落；去留随意,漫随天外云卷云舒.人生若能如此,那么将会是多么的完美和幸福呀!靠得住,实为可贵,珍惜的事务切勿忘记；丢得下,实为应该,废弃的东西应早摒弃.忘记别人对自己的不敬,牢记别人对自己的恩惠和帮助,忘记自己过去的辉煌和成就,铭记今天的责任.
学会舍得,舍得身外的名利和虚荣,舍得一时的风光和潇洒,舍得诱人的利益和荣誉.只有懂得舍的人,才能获得卓越的成就.
做到能忘记处且忘记,能饶人处且饶人；能舍得之时,就一定要舍得,绝不回头.能牢记的一定要铭刻在心底,能施人处且施人.只有懂得感恩和珍惜的人,才能获得人生最大的收获——快乐和幸福!学会忘记,让身心轻松；懂得舍得,让生活变得更加和谐美丽.
不仅要学会忘记,更要懂得舍得的真谛.那样人生将会更加的真实与完美!因为无欲无求,活得淡然,活得舒坦,也会活得很精彩!
求一篇一路有你的作文,要散文性质的
要求：散文笔法,3个事例
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1.父母亲是我们的第一任老师,教我们说话,走路,吃饭,学做人.这都是父母的事.父母是我们的第一位启蒙老师.
从记事起,我们要是有了什么委屈难过,伤心的事,都会向父母诉说,等待着他们的安慰.
在当我们遇到失败时候,父母亲鼓励我们,安慰我们:”别灰心,这是第一次,咱们下一次一定把它做好!”之类的话传入我们的耳朵,让我们有足够的信心去面对它,尝试它,一次又一次,一遍又一遍,我们终于成功了.正因为我们这漫长的人生道路上有父母的陪伴,才会使我们茁壮成长,父亲,母亲,正因为一路有你,我才会战胜种种困难,走向成功.
当小时候,受人欺负之后,是谁不让我们再受欺负?
当我们从学校疲倦的回到家时,谁给我们做了一碗热腾腾,香喷喷的饭?
爸爸,妈妈,谢谢你们,正因为有你们这艰辛的一路上的照顾,呵护,关爱,才会使我们取得今天的成绩.正因为一路上有你,我才会不怕失败,不怕困难,一次又一次的战胜种种困难.
一路上有你的呵护,我不再是以前的小孩了,我已变的坚强,也有一定克服困难的勇气了.
谢谢你们,亲爱的爸爸,妈妈!
2.感谢,只因一路有你
感谢是一种温暖的情感,像一条缓缓流淌的小溪,轻轻吟唱着,在心与心之间传递着人世间最纯最美的讯息……
车上的钢琴曲《母亲你真伟大》幽幽的响着,清晰地旋律萦绕在我的耳际.窗外飘洒着的雨滴“啪嗒啪嗒”的打在水洼中,溅起一朵朵清凉的水花,似乎在跟随着音乐跳华尔兹……我的思绪也被带回到了三年前的那一段日子里…… 那真是黑色的一天：上车下车、来往匆匆的人们；飞驰而来的卡车；紧急刹车的刺耳声音；以及人群中发出的一声声尖叫……我就这样昏迷了,周围嘈杂的声音在一点一点的消失,我陷入了无边无际的黑暗之中.当我逐渐感到有知觉时,周围已经是死一般的沉寂,我艰难的睁开惺忪的双眼,扭了扭头,我正躺在床上,映入我眼帘的是一片雪一样的白色,头顶上悬挂着的吊瓶,窗外漆黑漆黑的夜空,以及伏在我床头沉沉睡去的妈妈.“我怎么了……”我努力的回忆着,却只记起一片依稀模糊的影子,又好像是在梦中.头痛的厉害,胳膊里好像灌满了铅,沉重的抬不起来.一阵响动,门被推开了,我看到了一张疲倦的面容——是爸爸.妈妈被惊醒,猛然抬起了头,看到已经苏醒的我,眼里闪过一丝欣喜的光芒.爸爸走到我的床前坐下,“我怎么了?”我询问着这个问题.爸爸和妈妈交换了一个眼神,把事情的经过告诉了我.哦,原来我被车撞到了,现在是在医院的病房里.不过幸好没有伤筋也没有动骨,只是轻微的脑震荡,并无大碍.爸爸看了一眼表,对我说：“现在还早,再睡一会儿吧.”说完就和妈妈出去了,还给我关上了灯.周围立即一片漆黑,我慢慢地闭上了眼睛,尽量让自己放松下来,不一会,就又陷入了沉睡之中……
接下来,我在医院里度过了浑浑噩噩的几天：每天吃饭,睡觉,打针,吃药……似乎就只有这几件事情了,偶尔也会有探望我的人在病房里坐坐.不过几天后,我明显的感觉好多了,妈妈扶着我,我也可以下地活动了.
这个房间里有三张病床,都有人.有一个小姑娘,还有一个老奶奶.临床的小姑娘叫筱婷.我们在一起聊天,读书,学习,共同探讨问题,每天都过得开开心心的,有时候我甚至觉得,住院也不错.
因为没有多余的空床了,所以陪同我的妈妈就只好去睡行军床.原本我也没有多么的在意,看着那张小巧便利的床,满意为妈妈在上面睡得很舒服,所以我也可以心安理得的睡我又松又软的大床.但是有时,半夜我会听到轻微的咳嗽声,我也没有多去理会,不管那个声音的来源.
有一天,趁妈妈出去打热水的空,筱婷对我说：“最近半夜里我经常听到有咳嗽声,好像还有人翻过来覆过去睡不着的声音.”我却不以为然：“是,我也听到了.”“而且……”筱婷凑过来,颇为神秘的样子,“我发现你妈妈已经有了黑眼圈儿啦!”我暗暗的吃了一惊,那是我自己的妈妈呀,连跟他素不相识的筱婷都发现她有黑眼圈儿了,我怎么就一点儿也没看出来呢?正在这时,“吱呀——”门开了,妈妈放下暖水瓶,走过来,笑着说：“谈什么呢,这么开心?”筱婷向我使了一个眼色,忙转身看书：“没什么.”我立即细细的打量起妈妈来：她的眼神里透出深深地倦意,眼边的鱼尾纹看起来也松松垮垮的,只是嘴角旁还挂着一丝抹不掉的笑意；还有,妈妈的眼周边真的出现了一圈黑色,就像熊猫的一样,顷刻间,妈妈整个人好像憔悴了许多,也老了许多.看来,她这几天没睡过一个好觉,这会不会是床的问题呢?我忍住眼眶里马上就要溢出来的眼泪,对妈妈说：“妈妈,几天晚上我和你换一下,我睡行军床,你睡病床,好么?”妈妈虽然疑惑,但依旧面带笑意：“怎么了?怎么会突然想起来换床呢?”我紧张起来,生怕妈妈不会同意,于是就随便编了个理由：“因为……从来没有睡过,想试一下.”妈妈的笑意更浓了,她没有再多说什么,只是淡淡的加了一句：“好,随你吧.”接着就走开了.
晚上,我躺在那张小小的行军床上,感觉一点儿也不舒服,怎么躺也躺不下,连翻个身都很困难,还有半截小腿露在外面；闭着眼睛躺了好一会儿,还是睡不着,又不敢起来开灯,怕吵醒别人,真是要多难受就有多难受.这时,我突然想起了妈妈——这张床连我这个小孩儿睡着都这么挤,更何况妈妈了,她这些天是怎么熬下来的呢?一想到妈妈每晚睡在这张小床上翻来覆去难以入眠的情形,我的心就如刀剐一般疼痛.眼泪,悄悄地就来了,无声无息,顺着鼻翼渗入枕巾里,湿了一大片,但还是不停的涌来……
天,一点一点的亮了,我起床整理好床铺,看到妈妈还在熟睡着,甚至还在打鼾,我没有惊动任何人,悄悄的拿了暖水瓶去打热水.回来时,我看到妈妈已经醒了,可能是她脑子里的生物钟叫醒了她.她正在急忙忙的穿衣服,一边还责备着我没有叫她,草草洗漱后,妈妈就奔下楼去买早餐了.我感觉十分开心,因为妈妈昨天夜里睡了一个好觉,刚刚我看到她眼周围的黑色正在逐渐退去,人也精神了好多.
妈妈回来以后,好像不经意似的问了一句：“昨天晚上睡得好么?”我回答道：“很好哇,我觉得比睡在大床上还要舒服呢.以后我睡行军床,可以吗?”妈妈笑了：“行,只要你愿意就行.”
吃完早餐后,我照例学习,看书,和筱婷聊天,日子过得还是那么开心.这天,筱婷告诉我,她最近夜里听不到那些咳嗽声了.我非常自豪的告诉她,因为我读懂了母爱,也读懂了回报……
就这样,我在妈妈的细心照料下一天天的好起来,可是我出院后才知道,妈妈在陪同我“住院”时患上了感冒,因为要照料我没来得及去诊治,结果越来越厉害,嗓子每天都疼得要命,鼻子还喘不动气,有时候比我还难受……在这一刻,我的泪水悄然滑落……
“我原想收获一缕春风,你却给了我整个春天；我原想捧起一簇浪花,你却给了我整个海洋；我原想撷取一枚红叶,你却给了我整个枫林；我原想亲吻一朵雪花,你却给了我整个银色的世界……”默诵着背了几千几万遍的诗句,想起妈妈对我的种种好,我再次失声痛哭.
我只是一片树叶,现在,我该用怎样的努力,才能回报森林给予的爱?
3.桌上摆放着一本精致的台历,台历上有几个日期上画着红圈,记载着我与你相处的点点滴滴.
9月1日,是我初次见你.刚刚开学,心里揣着对离开老师的怀念和对新来老师的种种猜测；是男还是女的?凶不凶啊?一切疑问都在你进来的一刹那有了答案：你披着阳光的金黄走进教室,乌黑的秀发在阳光的映射中更加夺目,鼻梁上架着一幅红色的眼镜,一脸的微笑,和我们交谈了许多,给我留下一个亲切和蔼的印象,让我有了更多的期待.
9月2日,是你给我上的第一堂课.我是一个对语文有恐惧的学生,总成绩上常常因为语文拖后腿,对语文的兴趣信心也在一点点失去.但你的第一堂课便吸引了我.你细致入微地讲解让我对课文有更多的理解,面对作业的各种难题渐渐有了些头绪.语文课上,你用幽默风趣的语言逗得我们捧腹大笑,又会联系生活让我们有了更深地感受.
日历一页页地翻过,我对语文的兴趣越来越浓,成绩也在不断提高,对你的敬佩之情与日俱增,有你同行的日子里,语文在我眼里变得美丽许多.
4月8号.第一节课原本是语文课,期待着那熟悉的身影出现在门口.但班主任却给了我们一个换课的答复.刚经历月考,作文上的失利让我有些烦躁,突然的换课让我有些惊讶.下午,在焦急地等待中你出现了,但走起路来一跛一踊的——原来你因甲沟炎拔去了指甲.望着讲台上那瘦小的身影,强忍着病痛为我们上课.我被深深地震撼了,内心里掠过一丝触动,轻轻地敲打着我的内心.这是一种什么样的感觉呢?暖暖的细腻的,这是不是就是叫做“感动的物质”!更没想到的是,课后,你竟把我叫到身边面批作文,尽管你的脸上充满着疲惫,但却依旧一丝不苟.努力一点,你的语文也一定会很棒.
桌前的我翻动着日历,倾听着纸张摩娑的声音,日历上红圈不断映入我的眼帘,每一个都记载着那些有你的回忆.两年日子里,因为有你的,我享受着语文,沉醉于那美妙的文字中；因为有你,我那原本枯澡乏味的句子也有了生动的迹象；更因为有你,面对越来越沉重的学业负担,我不再惊慌,更有了面对困难的勇气.一路上,你的微笑,你的话语,你的那份责任心已经深深刻进了我的心中,如一缕暖流包围在我的身边,我知道那是幸福的感觉.
一路有你,是我最大的幸运.
300字名家散文
一定是名人!300字!
雨荷
张晓风
有一次,雨中走过荷池,一塘的绿云绵延,独有一朵半开的红莲挺然其间.
我一时为之惊愕驻足,那样似开不开,欲语不语,将红未红,待香未香的一株红莲!
漫天的雨纷然而又漠然,广不可及的灰色中竟有这样一株红莲!像一堆即将燃起的火,像一罐立刻要倾泼的颜色!
生命不也如一场雨吗?你曾无知地在其间雀跃,你曾痴迷地在其间沉吟——但更多的时候,你得忍受那些寒冷和潮湿,那些无奈与寂寥,并且以晴日的幻想度日.
可是,看那株莲花,在雨中怎样地唯我而又忘我,当没有阳光的时候,它自己便是阳光.当没有欢乐的时候,它自己便是欢乐!一株莲花里有那么完美自足的世界!
一池的绿,一池无声的歌——岂只有哲学书中才有真理?岂只有研究院中才有答案?一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善,一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨!
倘有荷在池,倘有荷在心,则长长的雨季何患?
白千层
张晓风
在匆忙的校园里走着,忽然,我的脚步停了下来.
“白千层”,那个小木牌上这样写着.小木牌后面是一株很粗壮很高大的树.它奇异的名字吸引着我,使我感动不已.
它必定已经生长很多年了,那种漠然的神色、孤高的气象,竟有此些像白发斑驳的哲人了.
它有一种很特殊的树干,棉软的,细韧的,一层比一层更洁白动人.
必定有许多坏孩子已经剥过它的干子了,那些伤痕很清楚地挂着.只是整个树干仍然挺立得笔直,成表皮被撕裂的地方显出第二层的白色,恍惚在向人说明一种深奥的意思.
一千层白色,一千层纯洁的心迹,这是一种怎样的哲学啊!冷酷的摧残从没有给它带来什么,所有的,只是让世人看到更深一层的坦诚罢了.
在我们人类的森林里,是否也有这样一株树呢?
花拆
张晓风
花蕾是蛹,是一种未经展示未经破坏的浓缩的美.花蕾是正月的灯谜,未猜中前可以有一千个谜底.花蕾是胎儿,似乎浑淹无知,却有时喜欢用强烈的胎动来证实自己.
花的美在于它的无中生有,在于它的穷通变化.有时,一夜之间,花拆了,有时,半个上午,花胖了,花的美不全在色、香,在于那份不可思议.我喜欢慎重其事地坐着昙花开放,其实昙花并不是太好看的一种花,它的美在于它的仙人掌的身世的给人的沙漠联想,以及它猝然而逝所带给人的悼念,但昙花的拆放却是一种扎实的美,像一则爱情故事,而不在结局.有一种月黄色的大昙花,叫“一夜皇后”的,每颤开一分,便震出轰然一声,像绣花绷子拉紧后绣针刺入的声音,所有细致的蕊丝,顿时也就跟着一震,那景象常令人不敢久视——看久了不由得要相信花精花魄的说法.
我常在花开满前离去,花拆一停止,死亡就开始.
有一天,当我年老,无法看花拆,则我愿以一堆小小的春桑枕为收报机,听百草千花所打的电讯,知道每一夜花拆的音乐.
病榻呓语
冰心
忽然一觉醒来,窗外还是沉黑的,只有一盏高悬的路灯,在远处爆发着无数刺眼的光线!
我的飞扬的心灵,又落进了痛楚的躯壳.
我忽然想起老子的几句话：吾有大患,及吾有身；及吾无身,吾有何患.
这时我感觉到了躯壳给人类的痛苦.而且人类也有精神上的痛苦：大之如国忧家难,生离死别……小之如伤春悲秋……
宇宙内的万物,都是无情的：日月经天,江河行地,春往秋来,花开花落,都是遵循着大自然的规律.只在世界上有了人——万物之灵的人,才会拿自己的感情,赋予在无情的万物身上!什么“感时花溅泪,恨别鸟惊心”这种句子,古今中外,不知有千千万万.总之,只因有了有思想、有情感的人,便有了悲欢离合,便有了“战争与和平”,便有了“爱和死是永恒的主题”.
我羡慕那些没有人类的星球!
我清醒了.
我从高烧中醒了过来,睁开眼看到了床边守护着我的亲人的宽慰欢喜的笑脸.侧过头来看见了床边桌上摆着许多瓶花：玫瑰、菊花、仙客来、马蹄莲……旁边还堆着许多慰问的信……我又落进了爱和花的世界——这世界上还是有人类才好!
山茶花
郭沫若
昨晚从山上回来,采了几串茨实、几簇秋楂、几枝蓓蕾着的山茶.
我把它们投插在一个铁壶里面,挂在壁间.
鲜红的楂子和嫩黄的茨实衬着浓碧的山茶叶——这是怎么也不能描画出的一种风味.
黑色的铁壶更和苔衣深厚的岩骨一样了.
今早刚从熟睡里醒来时,小小的一室中漾着一种清香的不知名的花气.
这是从什么地方吹来的呀?——
原来铁壶中投插着的山茶,竟开了四朵白色的鲜花!
啊,清秋活在我壶里了!
关于坚强的散文
字数400字左右,不要记叙文,要散文,多是感想的那种.
人生如莲
莲,是夏日中灵动的一抹色彩,是集水的灵气和花的艳丽的美丽物种.莲是朴素的,是平凡的,是淡雅的,是高洁的.它虽然没有牡丹的高贵,没有昙花因短暂而使人留恋的稀珍；没有梅花的坚强,没有菊花的淡泊,但它有着一种让人无法抗拒的美丽.
莲有好脾气,不管人们叫它何种名字,它都欣然接受.有人叫它莲,有人喊它荷,有人称它芙蓉,它都笑脸相迎,不骄躁,不任性.这也许是它出生在水中,水叫会它温和的缘故.莲特有的娇柔,还给人特别的清新.孟浩然在夏日南亭里怀念辛大时感受着“荷风送香气”的清爽闲适；杜甫漫步林溪间,醉心于“点溪荷叶叠青钱”的初夏景色.王昌龄把它和美丽的少女联系在一起,“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”,美丽的采莲少女在田田荷叶,亭亭的荷花丛中若隐若现,荷叶与裙偶然中成了一色,而少女的面庞则似出水芙蓉般娇嫩清亮；莲的气息映衬了少女的美丽,少女的活力也使莲变得生动丰富起来.
莲虽娇嫩,却并不软弱.周敦颐告诉我们,“莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉.”莲美丽,但不妖媚；莲柔弱,但不屈服；莲不高贵,但懂得自爱.这便是莲的秉性,使人不禁惊叹于它把柔与刚结合得如此完美.
莲是奉献的.清代的李渔说,莲之花可目,莲之香可鼻,莲之实可口,莲之败叶可用,“芙蕖也者,无一时一刻不适耳目之观,无一物一丝不备家常之用者也.有五谷之实而不有其名,兼百花之长而各去其短,种植之利有大于此者乎?”平凡朴素的莲,就是这样把自己的一切都奉献给了人们.
“红衣落尽诸莲愁”,夏日的莲到了秋冬就凋谢尽了,生命虽然短暂,但美丽永存人间.人们不仅不会忘记它的风姿,它的柔,它的刚,它的给予；而且还会从它的身上吸取精神的养料,塑造自己的美丽,拥有莲一般的人生.（童菡）
名家散文精彩片断摘抄（300字）
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桐庐县城,大约有三里路长,三千多烟灶,一二万居民,地在富春江西北岸,从前是皖浙交通的要道,现在杭江铁路一开,似乎没有一二十年前的繁华热闹了.尤其要使旅客感到萧条的,却是桐君山脚下的那一队花船的失去了踪影.说起桐君山,却是桐庐县的一个接近城市的灵山胜地,山虽不高,但因有仙,自然是灵了.以形势来论,这桐君山,也的确是可以产生出许多口音生硬,别具风韵的桐严嫂来的生龙活脉.地处在桐溪东岸,正当桐溪和富春江合流之所,依依一水,西岸便瞰视着桐庐县市的人家烟树.南面对江,便是十里长洲；唐诗人方干的故居,就在这十里桐洲九里花的花圈深处.向西越过桐庐县城,更遥遥对着一排高低不定的青峦,这就是富春山的山子山孙了.东北面山下,是一片桑麻沃地,有一条长蛇似 的 官道,隐而复现,出没盘曲在桃花杨柳洋槐榆树的中间,绕过一支小岭,便是富阳县的境界,大约去程明道的墓地程坟,总也不过一二十里地的间隔.我的去拜谒桐君,瞻仰道观,就在那一天到桐庐的晚上,是谈云微月,正在作雨的时候.
空旷的天空里,流涨着的只是些灰白的云,云层缺处,原也看得出半角的天,和一点两点的星,但看起来最饶风趣的,却仍是欲藏还露,将见仍无的那半规月影.这时候江面上似乎起了风,云脚的迁移,更来得迅速了.而低头向江心一看,几多散乱着的船里的灯光,也忽阴忽灭地变换了一变换位置.
——《钓台的春昼》
几日西北风一刮,天上的鳞云,都被吹扫到东海里去了.太阳虽则消失了几分热力,但一碧的长天,却开大了笑口.富春江两样的乌桕树、槭树,枫树,振脱了许多病叶,显出了更疏匀更红艳的秋社后的浓妆；稻田割起了之后的那一种和平的气象,那一种洁净沈寂,欢欣干燥的农村气象,就是立在县城这面的江上,远远望去,也感觉得出来.那一条流绕在县城东南的大江哩,虽因无潮而杀了水势,比起春夏时候的水量来,要浅到丈把高的高度,但水色却澄清了,澄清得可以照见浮在水面上的鸭嘴的斑纹.从上江开下来的运货船只,这时候特别的多,风帆也格外的饱；狭长的白点,水面上一条,水底下一条,似飞云也似白象,以青红的山,深蓝的天和水做了背景,悠闲地无声地在江面上滑走.水边上在那里看船行,摸鱼虾,采被水冲洗得很光洁的白石,挖泥沙造城池的小孩们,都拖着了小小的影子,在这一个午饭之前的几刻钟里,鼓动他们的四肢,竭尽他们的气力.
——《自传之一：悲剧的出生》
陶然亭的听差来摇我醒来的时候；西窗上已经射满了红色的残阳.我洗了洗手脸,喝了二碗清茶,从东面的台阶上下来,看见陶然亭的黑影,已经越过了东边的道路,遮满了一大块道路东面的芦花水地.往北走去,只见前后左右,尽是茫茫一片的白色芦花.
西北抱冰堂一角,扩张着阴影,西侧面的高处,满挂了夕阳的最后的余光,在那里催促农民的息作.穿过了香冢鹦鹉冢的土堆的东面,在一条浅水和墓地的中间,我远远认出了G 君的侧面朝着斜阳的影子.从芦花铺满的野路上将走近G 君背后的时候,我忽而气也吐不来,向西边的瞪目呆住了.这样伟大的,这样迷人的落日的远景,我却从来没有看见过.太阳离山,大约不过盈尺的光景,点点的遥山,淡得比初春的嫩草,还要虚无缥渺.监狱里的一架高亭,突出在许多有谐调的树林的枝干高头.芦根的浅水,满浮着芦花的绒穗,也不象积绒,也不象银河.芦萍开处,忽映出一道细狭而金赤的阳光,高冲牛斗.同是在这返光里
飞坠的几簇芦绒,半边是红,半边是白.我向西呆看了几分钟,又回头向东北三面环眺了几分钟,忽而把什么都忘掉了,连我自家的身体都忘掉了.
——《小春天气》
不逢北国之秋,已将近十余年了.在南方每年到了秋天,总要想起陶然亭的芦花,钓鱼台的柳影,西山的虫唱,玉泉的夜月,潭柘寺的钟声.在北平即使不出门去罢,就是在皇城人海之中,租人家一椽破屋来住着,早晨起来,泡一碗浓茶、向院子一坐,你也能看得到很高很高的碧绿的天色,听得到青天下驯鸽的飞声.从槐树叶底,朝东细数着一丝一丝漏下来的日光,或在破壁腰中,静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵,自然而然地也能够感觉到十分的秋意.说到了牵牛花,我以为以蓝色或白色者为佳,紫黑色次之,淡红色最下.最好,还要在牵牛花底,教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草,使作陪衬.
——《故都的秋》
都是郁达夫的散文
