与音乐有关的成语有哪些
声震林木 阳关三叠 繁弦急管 曲高和寡 靡靡之音
与音乐有关的成语有什么【与音乐有】
1 哀而不伤：形容诗歌、音乐优美雅致,所表现的伤感情调适度.也比喻事适中,没有过于不及之处.也形容装出悲哀的样子,但并不真正伤心.
2哀丝豪竹：指悲壮动人的音乐.
3大吹大擂：许多乐器同时大声吹打,表示庆贺.现多比喻大肆宣扬,过分的夸张显示.
4高山流水：比喻知音难得或乐曲高妙.
5黄钟大吕：形容音乐或文辞正大、庄严、高妙、和谐.
6黄钟毁弃,瓦釜雷鸣：黄钟被毁坏弃置一旁,声音低沉的沙锅却发出雷鸣般的声响.
7急管繁弦：形容乐曲复杂热闹,也作“繁弦急管”.
8胶柱鼓瑟：把瑟上调音的拄用胶粘住再弹奏.比喻拘泥死板不知灵活变通.
9靡靡之音：指低级趣味,使人萎靡不振的音乐.
10轻歌曼舞；形容轻松愉快的音乐和柔美的舞姿.
11声情并茂；形容演唱时的音色优美,所表达的感情丰富动人.
12异曲同工：曲调虽然不同,却都同样的美妙.比喻做法不同,但效果却相同.
13亡国之音；指颓靡的乐曲.
14弦外之音：指除弦乐器的丝线上发出的声音以外的声音.比喻说话中间接透露,而不是直接说明的意思.
数学与音乐有哪些联系?
比如长短不同的弦能发出不同的声音
乐谱的书写是数学在音乐上显示其影响的最为明显的地方.在乐谱中,我们可以找到拍号(4:4,3:4或1:4等)、每个小节的拍子、全音符、二分音符、四分音符、八分音符等等.谱写乐曲要使它适合于每音节的拍子数,这相似于找公分母的过程——在一个固定的拍子里,不同长度的音符必须使它凑成一个特定的节拍.然而作曲家在创造乐曲时却能极其美妙而又毫不费力地把它们与乐谱的严格构造有机的融合在一起.对一部完整的作品进行分析,我们会看到每一个音节都有规定的拍数,而且运用了各种合适长度的音符.
除了上述数学与乐谱的明显联系外,音乐还与比例、指数曲线、周期函数以及计算机科学等相关联.毕达格拉斯的追随者们（公元前585-400）最先用比例把音乐和数学结合起来.他们发现在乐声的协调与所认识的整数之间有着密切的关系,拨动一根弦发出的声音依赖于弦的长度.他们还发现协和音是由长度与原弦长的比为整数比的绷紧的弦给出.事实上被拨动弦的每一种和谐的结合,都能表示为整数比.由增大成整数比的弦的长度,能够产生全部的音阶.例如,从一根产生音C的弦开始,接着C的16/15给出B,C的长度的6/5给出A,C的4/3给出G,C的3/2给出F,C的8/5给出E,C的16/9给出D,C的1/2给出低音C.
你可能感到惊奇,为什么平台钢琴有它特有的形状?实际上很多乐器的形状和结构都跟不同的数学概念联系着.指数函数就是其一.例如y=2x.乐器,无论是弦乐还是管乐,在他们的结构中都反映出指数曲线的形状.
对乐声本质的研究,在19世纪法国数学家傅立叶的着作中达到了顶峰.他证明了所有的乐声——不管是器乐还是声乐都能用数学表达式来描述,它们是一些简单的正弦周期函数的和.每种声音都有三种品质：音调、音量和音色,并以此与其他的乐声相区别.
傅立叶的发现,使人们可以将声音的三种品质通过图解加以描述并区分.音调与曲线的频率有关,音量与曲线的振幅有关,音色则与周期函数的形状有关.
很少有人既通晓数学又通晓音乐,这使得把计算机用于合成音乐及乐器设计等方面难于成功.数学的发现：周期函数,是现代乐器设计和计算机音响设计的精髓.许多乐器的制造都是把它们产生的声音的图像,与这些乐器理想声音的图像相比较然后加以改进的.电子音乐的忠实再生也是跟周期图像紧密联系着的.音乐家和数学家们将在音乐的产生和再生方面,继续担任着同等重要的角色.
与音乐有关的成语有哪些?并用3~5个造句子.
行水流水 天籁之音 悦耳动听 轻歌曼舞 绕梁三日
音乐会开始 .舞蹈家拉起了曲子如行云流水,悦耳动听.轻歌曼舞令人如痴如醉.听者回到家,余音仍绕梁三日,那天籁之音真是令人拍案叫绝!
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为什么说音乐和数学有关系
一天,古希腊哲学家毕达哥拉斯散步时,经过一家铁匠铺,意外地发现里面传出的打铁的声音,要比别的铁匠铺协调、悦耳.他对此产生了兴趣,于是走进铺子,量了量铁锤和铁砧的大小,终于发现了一个规律：音响的和谐与发声体体积的一定的比例有关.后来,他又在琴弦上作试验,进一步发现只要按比例划分一根振动的弦,就可以产生悦耳的音程：1:2=八度,2:3=五度,3:4=四度.就这样,毕达哥拉斯在世界上第一次发现了音乐和数学的联系.毕达哥拉斯认为,音乐之所以神圣而崇高,就是因为它反映出作为宇宙本质的数的关系.音乐与数学的关系是十分密切的.中世纪哲学家圣奥古斯丁说,音乐就是由数所规定的运动,这句话也许过分,但音乐中存在着明显的数字规律,是不容怀疑的.节拍与一、二、三.在音乐的各种要素中,时间是很重要的,而音乐的时间是通过一个一个的节拍显示出来的.音乐的节拍有很多形式,常见的是2／4、3／4、4／4、6／8等,它标志着一个小节中有不同数目的拍子和不同的强弱关系.然而分析一下各种节拍,可以发现它们的基本结构很简单,除了一拍子、二拍子、三拍子这三种单拍子外,四拍子以上的复拍子都以这三种拍子的变化组合而成,如5／4拍,可以分成2+3拍或3+2拍.可见一、二、三就像是音乐时间的一砖一瓦,音乐大厦都是用它们建筑起来的.音调与一、二、三、四.音乐必须有美的曲调,美的音调必须是和谐的,所以音乐是建立在和谐音调基础上的,而最和谐音调的频率比例就是1:2:3:4.如果我们以一个音的频率当作音阶的主音,按1:2:3:4的规律,我们就得到一个音阶中最谐和的几个音———1:2得到八度音,2:3得到五度音,3:4得到四度音.当你听到优美和谐的音调时,可曾想到这种音乐上的美感还反映了数的美?在一根琴弦上发出的声音,并不是一个音,除了整根弦发出的音外,这根弦的各个点也发出轻微的泛音,泛音的产生是由于琴弦的1／2、1／3、1／4、1／5……等处的振动.泛音的分布和强度不同,形成不同的音色.音乐离不开音色,音色产生于泛音,泛音的产生联系着数学,可见音乐与数的关系多密切了.另外,利用计算机作曲从20世纪50年代就开始了.人们把音程、节奏、音色等素材都编成数码,发出指令,计算机可编写出乐曲并演奏出来.还有,在乐器的制造上、音乐厅的设计上,都要依靠精密的数学计算、音乐厅的设计上,都要依靠精密的数学计算,等等.从以上事例可以看出：音乐和数学有着密切的联系.当然,有些问题还要深入地研究.
与音乐有关的成语
曲高和寡 靡靡之音 紧锣密鼓 胶柱鼓瑟 不绝如缕 异曲同工 改弦更张 断章取义 歌舞升平 引吭高歌 黄钟瓦缶戛然而止 余音绕梁 弦外之音 余音绕梁 天籁之音 有板有眼 高山流水 黄钟大吕
与音乐有关的十个成语
音乐的成语
声震林木 阳关三叠 繁弦急管 曲高和寡 靡靡之音 绕梁三日 珠落玉盘 出谷黄莺 一唱三叹 五音不全 天籁之音 高山流水 余音绕梁 若即若离 虚无飘渺 铿锵有力 荡气回肠 震耳欲聋 不绝如缕
各位帮我翻译一下,是跟音乐有关系的,
In triplet timing,three evenly spaced notes are played in each beat ,They should be played with an accent on the first note of each group of three (i.e. accent each note that falls "on"" the beat).
在三连音中,每拍演奏三个时长相等的音符.每一组三个音符中的第一个音符应该重音演奏（也就是,处在节拍“上”的音符要加重音）.【与音乐有】
音乐和数学能扯上关系么?
当然有,举例而言,伯努利在研究音乐时,发现了奇函数可以写成正弦级数的形式（早于傅里叶）.
再有就是：
中国明代音乐家皇族身份的朱载堉于万历十二年（1584年）首次提出“新法密率”（见《律吕精义》、《乐律全书》）,推算出将八度音等分为十二等分的算法,并制造出新法密率律管及新法密率弦乐器,是世界上最早的十二平均律乐器.
将八度音等分为十二等分,其数学意义如下：
八度音指的是频率加倍（即二倍频率）.因此在八度音中分为十二等分乃是分为十二个等比级数,其结果就是每个音的频率为前一个音的2的12根= 1.059463094359295倍.
在朱载堉发表十二平均律理论之后52年,Pere Marin Mersenne在（1636年）其所着《谐声通论》中发表相似的理论.
德国作曲家巴赫于1722年发表的《平均律键盘曲集》,有可能就是为十二平均律的键盘乐器所着.
与音乐有关的成语2
绕梁三日,金声玉振,铿镪顿挫,玉润珠圆
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