放下多余的顾虑,作文素材
当我看完这个材料,内心似乎被点拨了一下,顿时醒悟了,我感到轻松手中的笔变得轻快了.放下顾虑,这正是我们目前所需要的状态吗?
生活中我们在意的太多,往往为了功名利禄,为了前途,为了很多不切实际的东西,让我们前进的脚步似乎沉重了许多.这些包袱,这些负担压得我们喘不过气来,过于担心得失,从而让我们心力交瘁.正如那个母亲所说：：“你不是没能力挑这个担子,你是担心摔倒,弄脏衣服,注意力不集中.脱掉外衣和鞋袜,就甩掉了多余的顾虑.”衣服和鞋袜竟成了劳动的顾虑,看似简单,实际上蕴藏着很多的生活哲理.
当我们融入社会现实的时候,发现有许多的顾忌和无数的诱惑,这些都在影响着我们,甚至成为前行的负担.想成功,想做出成绩,想出人头地……,所有的一切,都是围绕着这些顾虑,这些顾虑反而成了绊脚石,减慢了前进的速度,也迷失了前进的方向.
放下顾虑,剔除私心杂念,能够轻装上阵.没了羁绊,没了负担,前进的脚步是轻松的,身心是放松的,浑身就会充满力量.心存顾虑,则手脚会被束缚,行动会受到制约,很难有大胆的动作,更甭提收获了.
放下顾虑,是一种得失的选择.放下不切实际的想法,舍弃浮躁和患得患失的初衷,选准方向义无反顾地向前冲,既是一种勇气,更是一种胸怀.当顾虑被放下,剩下的就是动力.这种动力所收获的东西会远远超出我们的想象.
放下顾虑,是对人生目标的重新定位.生活中的琐碎,常常会左右我们的微妙想法,这些想法会改变生活的路径,这就是顾虑的顽固吧.当放下这些顾虑,对人生目标会做出重新选择,对个人的发展会有一个耳目一新的重新定位,重新选择既是对以往顾虑的否定,也是对新的目标的修正.
心中的顾虑一旦放下,眼前顿时充满一片光明.有时候,就是因为这些顾虑蒙蔽了双眼,才会焦虑和无助.而今,没有了内心的顾虑,前进的方向显得清晰,路途更平坦.对于我们而言,这一切,是那样的弥足珍贵.
高中语文学过古诗文选修课本后还有什么要背的东西么?
我们用的是新课标课本,【多余的东西作文素材】
要看你是哪个地区的了,不同的地区在选修课本的内容选择上不一样,至于你要背什么东西,是准备高考吗?高考每年当地教育部都会在考试大纲中列出古诗方面的背诵默写篇目,依据哪个就好了,如果不是高考就按照最近的考试大纲背就好了
为什么孩子看了很多书却写不好作文?
上了初一后,发现西西作文分数很低,和其他同学无论从思想内容还是文笔才情上相差太多,她的兴趣就在看书上,为小学也得过作文奖,为什么现在不行了呢?
她最爱看的是《儿童文学》,家里每期必买,《哈里波特》更是看了多少遍,我喜欢的王安忆也看过,应该说一有空就在看书,但不喜欢看历史书,也不喜欢做摘抄.
刚看到这篇文章,有启发：“ 作文有两个最重要的方面：文字表达和文章内容.
一般爱读书的孩子,内容上不会有太大的问题,总有许多可写的东西,也就是说作文的素材很丰富.怎样把这些素材选择和组织好,就要看文字表达能力.也就是说,文字要通顺、简练,紧扣主体,中心明确,没有多余的内容,也没有多余的段落.
建议让孩子多看范文,看看文章的内容、结构和文字表达,以后再参照范文写,一般不会有什么差错.如果孩子不愿意接受范文的写法,需要告诉孩子：应试作文不一定要有感而发,也不一定要写自己的东西.学会考试和学会写作其实是两回事.
孩子的语言应该积累不少了,我想原因在于要诱发孩子的表达欲望,最好的办法就是用多种渠道鼓励孩子.”
看别人的文章也需要思考
看完后要回想有哪些精彩之处
最主要要带着兴趣去看
更要有创作的热情
在写的时候要善于利用曾经读过的
还要培养自己的写作风格
多写适合自己的文章
发挥自己的写作长处
明天考语文,作文是记叙文,求素材,初2的,不要太低级,好的话可以采纳追分,今天下午之前啊,过期不候啊
恩,所谓的记叙文是用来描述事物的文章.时间,人物,地点,起因,经过,结果是记叙文的六要素.描写物体的就要从运动状态,物体形态或变化上来说了.我个人感觉可以写一些父爱母爱之类的,比方说可以写“被遗忘了的幸福”
可以写一下父母对你的严教,举个例子说明有一次因为一点点小问题（具体问题你自己举例）,父亲不留情面的对你严管,后来我越来越对他们失望,感觉不到温暖,还经常被父母亲骂,有的时候你甚至于感觉到自己是个多余的人,直到这个事情发生,后来我才发现其实我很幸福,我比很多人幸福.那天一大早起来,窗外就微风丝丝,刚到学校就天空的变化好比换衣服,说变就变,突然下起了大雨来,漫长的等待中还是没有变小,我知道全班的人,不,应该是全校的人就我没有人来送伞也没有人来接回家,难过的心不愿再多想,突然一个熟悉的背景闯进了我的视野,老实说当时真的很激动,我只记得搂着爸爸的腰回到家的时候,他的半边身的衣服都被雨水淋湿了,看着他的背影,我第一次抽心的哭了,我知道其实我很幸福,只是我的父母不知道怎么样表达自己的爱.我以前常常埋怨自己没有一些东西,却不去看看自己已经拥有了什么东西.
即使没有美貌,拥有健康已经很幸福.在医院里,有些病人喝水都困难.
即使没有才华,拥有一个温暖的家,已经比很多人幸福,有些人没有家人,没有人关心.
人最难克服的是嫉妒心.你会嫉妒,我也会嫉妒,人人都会嫉妒.当你嫉妒别人的运气和机遇时,是否珍惜自己拥有的东西?为什么不看看自己既有幸福反而去眼红别人呢!
最好不要埋怨他们没有给你什么,你应该学会珍惜他们已经给了你什么.眼光要放远一点,也要放近一点.你有没有留意自己身边的一切,有没有反省自己其实也很幸福.
你有一双脚,你欠缺的只是一双新鞋,然而有些人欠缺的是一双脚.【多余的东西作文素材】
有关作文的名言警句
是有关作文的名言警句，不是用名言警句写作文~··
运笔如山未足珍,读书万卷始通神.——苏轼
读书破万卷,下笔如有神.——杜甫
感受最深的人才会有传神的笔调.——蒲柏
唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠.——叔本华
作品是心灵的精华.——叔本华
只有把自己的全部心血投入创作的时候,才能得到一种堪称真正的艺术的东西.——素友
一个作家应该具有两种品质,正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力.——海明威
没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了. ——海塞
为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条. ——布封
每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般. ——阿林汉
为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西.我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来. ——小林多喜二
对我来说,写作就像呼吸一样,不呼吸我就活不成,同样,不写作我也活不下去. ——聂鲁达
作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物,使习以为常的事物变得新鲜. ——萨克雷
好作品的秘密,在于用新的方式叙述一件旧事,或用一种旧的
方式叙述一件新事. ——戴维斯
笔乃心灵之舌. ——塞万提斯
不费力写成的东西读起来必然无味.——约翰逊
自己不睡觉让读者睡觉的作者,公众从来没有同情过.
——科尔顿
写作是一种信念的行动,不是语法的技巧.——怀特
写得清楚的人拥有读者,写得含糊的人拥有评论者.——卡米
简洁是智慧的灵魂.——莎士比亚
作家应该为自己同代的青年写作,批评家为下一代写作,而教师则为更后来的人写作.——菲茨杰拉尔德
文风如其人.——比丰
有独创性的作家不是不模仿任何人的人,而是谁也模仿不了的人. ——夏托布里昂
写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话.
——霍姆斯
言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服.——勒纳尔
一切乐趣都在于你如何讲述一件事情.——弗罗斯特
长篇大论和中肯是两回事. ——伊拉斯谟
舌头说的也好,笔头说的也好,最悲惨的是：“本来会……”
——惠蒂尔
仔细斟酌你的言词,以免它们变成利剑.——莱尔
只要你不把太多的词扯在一起,词具有很大的力量.
——比林斯
模仿别人是必要的,模仿自己却是可怜的.——毕加索
作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众. ——爱尔默·赖斯
我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西. ——冈察洛夫
作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件.清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这们的景色.光凭想象是不行的.——普列姆昌德
没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心.——狄德罗
只有动情写成的作品才能动人以情.——塞·柯尔律治
首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒. ——尼·布瓦洛
一切作品要写得好,它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的. ——列夫·托尔斯泰
凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画.他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里.一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中. ——武者小路实笃
要想打动人,首先自己要被打动.否则,再富技巧的作品也决无生命. ——让弗·米勒
每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透.
——别林斯基
一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的. ——齐斯
主题是从作者的经验中产生,由生活暗示给他的一种思想,可是它蓄积在他的印象里还未形成,当它要求用形象来体现时,它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式.
——高尔基
果主题不合适,所有天才都白白浪费.——歌德
创作不能急于求成,要慎重地研究题材的所有因素,以便进行比较,达到最大的匀称.——皮埃尔·让·德·贝朗瑞
任何一种手法的选择,都不是随心所欲的,都是由题材和人物决定的. ——米·德利维斯
如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材.从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材.经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西.——普列姆昌德
作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西.——陀思妥耶夫斯基
结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物,其次,才是确定的其余人物,他们沿着阶梯自上而下,环绕在中心人物的周围.这,就如同一座建筑的结构一样.——阿·托尔斯泰
何谓创作中的典型?——典型既是一个人,又是很多人.就是说,是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人,包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们.——别林斯基
描写人,是容易的；描写人的心灵,则是艰难的,因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现.——达·芬奇
只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师. ——罗丹
我在生活中到处寻找细节,如果把我的作品比作编织好的生活的网,那末细节就是网中结点. ——阿·托尔斯泰
谁要是写出全部细节——那就失败了,必须把握一些有代表性的细节.天才即在于此. ——屠格涅夫
要想写得紧凑,就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿,可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来,而不使你的作品杂乱臃肿.要知道得详细,才能写得简练.
——巴乌斯托尔斯基
要像挑选宝石和情人那样选择形容词.形容词太多是危险的.不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍. ——斯坦利·沃克
写作贪快的人,糟就糟在不懂得简练.——司各特
一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力. ——高尔基
词汇越简练,它就越准确. ——高尔基
不论人们所要描写的东西是什么,只有一个名词最能够表示它,只有一个动词能使它最生动,只有一个形容词使它性质最鲜明,因此就得去寻找,直到找到了这个名词,这个动词和这个形容词,而决不要满足于“差不多”,决不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,决不要借助于语言的戏法来回避困难.
——莫泊桑
一字不可易,易则损文笔.——荷马
要琢磨每一个字、每一句话,要研究通篇的风格.一切都要恰到好处,都要站得住脚,都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来,而且要做到一字不易,换一个字就会损害通篇的完整性和它的美. ——富尔曼诺夫
语言的准确性,是优良风格的基础.——亚里士多德
一挥而就的作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就.
——本·琼森
我尽我的全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭的时刻为止,除了喝咖啡之外,不吃任何东西.
——巴尔扎克
写作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次! ——尼·布瓦洛
要想工于运笔,就得勤于练习.——爱比克泰德
写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的.随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想. ——果戈理
写作要严格、严格,再严格.求快——这意味着不是往山上爬,而是从山坡上向下滚,到头来只有死路一条.
——富尔曼诺夫
我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡,也只为要使他醒后更兴奋.——贝多芬
不费力写成的东西读起来必然无味.——塞·约翰逊
写作,尤其是诗,等于流汗.作品就是汗水.——让·科克托
任何付出一生心血、润饰完成的作品,毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象. ——穆勒
劝你从容地忙着,总不要失掉耐心,还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它,润色、再润色才对；有时候要可以增添,却常常要割爱删弃. ——尼·布瓦洛
我是写过不少东西,但凡是我认为不理想的,我都将它们付之一炬,重新写起. ——
无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半,对读者的价值却要增加三十倍. ——车尔尼雪夫斯基
写一部短篇小说要快,而送出去付印要慢.短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好.只是有一点区别：酒不能动,不能老打开,而短篇小说却时时得抚弄：看一看,摸一摸——相信吧,每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了,那时候再送出去. ——富尔漫诺夫
做家务的作文600字提纲
1
2
3
4
......
我喜欢做家务
以前我总觉得做家务很累很不好,妈妈叫我做家务是我总是说我要做作业当作借口,所以我很少做家务.因为洗碗我觉得很滑,可能一不小心就会打破；拖地我觉得太累,而且我怎么拖也拖不好；扫地我觉得灰尘太多了.可是有这么一件事情让我开始喜欢上了做家务.
一天爸爸妈妈都不在家,我一人孤零零地在家里.突然电话铃响了,我去接电话,原来是妈妈打来的,他说今天有客人要来,叫我先把家里收拾干净,他们一会儿就回来了.我放下电话,心想：怎么办?我又不会做家务.收拾客厅先吧,将客厅弄干净再扫扫地就行了.说着,我就开始做了.首先把沙发上的抱枕放好,再把茶几上的书放进房间里,再将餐桌捡干净,电视旁边的草稿纸放整齐,最后把一些多余的东西全放进房间里,因为妈妈说客人是不会看房间的.再用扫把将地上的垃圾扫干净,把桌子抹干净就完了.豆大的汗珠从我额头上留下来,我却还没来得及去擦,它就已经滴在地上了.虽然收拾客厅很辛苦,但是我觉得还是收得很干净.我在沙发上一边等待着客人的到来一边在休息,看着自己的成果觉得很开心.
客人终于来了,当他看到我们家的客厅时,举起大拇指赞叹道：“你们家既漂亮又很干净呀!”听了客人的话,我的心里觉得美滋滋的.爸爸妈妈也回来了,看到家里变得这么干净,也表扬我.
原来做家务也不是很累,看来以前我都想错了,现在我开始喜欢做家务了,觉得做家务不仅可以锻炼着自己,还能帮家长减轻负担呢?有时我做完作业了,我就帮妈妈扫扫地,捡捡房间,叠叠被子等等.经过这件事,我觉得自己长大了,所以我喜欢做家务.
作文上画蛇添足的意思是
就是本来你的作文已经写得不错了,结果呢,你又开始发散思维,多写一些东西,弄巧成拙,破坏了作文原本的感觉.
请以“我不再______”为题写一篇作文.
给点思路也行啊.
模拟题
也许你曾经因学习的重压而放弃过；也许你曾经因朋友的误解而苦恼过；也许你曾经因父母的指责而伤心过；也许你曾经因老师的批评而自卑过；也许你因生活的失意而痛哭过……这一切都已过去,这一切都成为你永久的怀念.回首往事,你发现……
请以“从此,我不再________”为题,写一篇不少于600字的作文.
写作导引
写作此文,要认真审题.“从此”指明了叙述的时间范围,“不再”表明了写作的重点应放在“不再怎么样”上.横线上补充的内容,结合提示语我们可以发现：此处应填写自我曾经的缺点、错误、失意等方面.因此,大家不妨可填：孤独、脆弱、悲观、迷茫、自私、自卑、等待、懒惰……其次是精心选材,精巧构思.写作此文,大家会有很多生活体验,因此要从中选择最典型的生活素材,写出自我最真切的情感体验.在结构的安排上,要略写过去,详写现在,重点突出转变之后的情况.在叙写其转变过程中,适宜运用一波三折的叙事技巧,把过去与现在进行鲜明对比,有力地凸显文章的主旨.
文题延伸
那一次之后、_____告诉我、明天的我……
佳作示例一
从此,我不再寒冷
“哦,天气预报说今天有小到中雪,你注意点,别弄感冒了.在学校不比在家,感冒了,也只有自己照顾着自己.”妈妈边放下手中的东西边叮嘱我道.
我忙点点头,不耐烦地看着母亲,嗔怪她的啰嗦.妈妈显然意识到了,笑着摸摸我的脑袋,转过身,走下车去.车子正欲启动,妈妈忽然转过身来,慌慌张张地丢过一袋东西,便跌跌撞撞地走下车去.车开了,我回头一看,妈妈还站在原处,不停地朝我挥着手.外面的风非常大,妈妈那好看的发型此时已不成样子,随着狂风恣意地翻腾.我的心不禁猛地抽搐了一下.
我忙转过脸,默默地打开妈妈刚刚放下的东西.噢,是一条围巾,我翻了翻,还有一双手套.我拿起手套,竟从里面滑落出一张小纸条,妈妈那娟秀的字迹映入眼帘——天冷了,注意身体.
妈妈的这句话如那春日里的一道阳光,使我全身温暖无比.我捧着那手套,心中满是感动.
我抬起头,视线早已模糊,眼前又浮现出了与妈妈相处的那一幅场景：我坐在台灯下,写着作业,妈妈突然走过来,坐在我身边,抬起头,发现妈妈正满眼慈爱地望着我.沉默了半晌,妈妈突然说：“你冷不冷,我给你拿个电暖器来吧!”我忙点点头.
过了一会儿,妈妈来了,手中拿着个红色包裹,右手提个电暖器.我正欲脱掉鞋子,母亲却抢先了一步,小心翼翼地帮我拿下鞋子,又将它放到电暖器上.做罢,又将那包裹递给我：“拿着吧!为了你做作业拿着方便,我将热水袋缝在了里面.应该不冷了.”然后妈妈才满心欢喜地走开.
想起那时那景,此时我已是涕泪而下.
望着窗外,寒风疯狂地席卷着大地,路上的行人东倒西歪.我戴上母亲编织的手套,全身暖洋洋的.因为有了母亲的爱,这个冬天我不再寒冷.
评点
本文把叙事时间定格在“这个冬天”,把叙事范围缩小到母亲关心“我”的点滴小事上,使得文章视角独特,选材真实,情感浓郁,感人至深.本文最突出的亮点就在于展开联想,巧用插叙,把今与昔紧密地交织在一起,真切再现了温暖的母爱,使文章的内容丰厚,主旨鲜明,结构精巧.其次是描写具体,生动传神.无论是开篇的送别场景,还是后文给“我”脱鞋的细节,抓住母亲言行举止,传神地展现了母亲的爱子之情,并且还在行文中写景渲染,使得文章情韵更浓,读之回味无穷!
佳作示例二
从此,我不再低头
每个人都有生活的权利,就像阳光总是均匀地洒满大地.
——一朵向日葵的语录
我开始注意,那个男人每天都要背一个大夹子,用一根短短的木杆在上面涂涂写写.我看过,他画的是妈妈和我的姐妹们.
妈妈的确很美,一片片花瓣在阳光下恣意地舒展着,像跃动的生命火舌.可是我,只是一杆瘦小的向日葵,隐匿在姐妹们的巨大花盘下.
我索性低下头,暗绿色的枝干细得就像钻来钻去的蚯蚓.花瓣小小的,似乎一触就会簌簌地落下来,我打量着自己,厌恶极了.
哼,什么“法国巴尔勒的阳光温暖”,它从未温暖过我；什么“如火般炽热的生命”,不属于我!
那个男人依然在画,他画得好极了,可是人们都说他是个疯子.他深褐色的头发凌乱地蜷曲着,乱草似的堆在头上,可一双蓝色的眼睛却闪着无比坚毅的光芒.
我忍不住探头望去——他衣衫褴褛,安静地画着.那个夹子毛毛刺刺的,各种污垢黏在上面.可是他看起来那么神圣、安详.他和我像两个极端,唯一相同的只是我们都是各自世界里的多余罢了.嗯……或许只有我吧.
他每天都来画画,我也总是在这时舒头探望.那些画好极了,就像天上的太阳一样.
可是,今天他不仅带上他的夹子,还带来一只黑色的盒子,蓝色的眼中噙满了忧郁.他站在田畔上,展开画,看了一遍,又摸了一遍,静静将它放回夹子中,哦,那算不上夹子,只是两块破旧的木板.
他抬起右手,将黑色的盒子抵在脑袋上,“砰”一声巨响,他倒下了.
他鲜红的血汩汩地流着,我惊恐地瞪大眼睛.此刻,我仿佛又看见他一直微笑着、涂画着,那双蓝色的眼睛涌动着太阳般的光泽,艺术的火花像火一样燃烧着了他的生命.
还可以吧
